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隋唐繪畫藝術的特點。
1.唐代美術新特點
①書法是這個時期最普及、最成熟的藝術之一。
②建築整齊劃一。
③唐代工藝,特別是唐三彩塑像,馳譽世界。
④唐代雕塑,佛像造像比以前更興旺,其美學風範標誌著中國的佛像藝術已走完外來藝術民族化、宗教藝術世俗化的過程,顯示出鮮明的民族特色和時代特色。
⑤唐代繪畫“燦爛而求備”有以下特點:
1).人物畫和道釋壁畫,繼承和發展,出現了閻立本、吳道子、尉遲乙僧、張萱、周昉等。
2).山水畫在晉代以來的基礎上繼續發展,開始劃分了青綠和水墨,疏體和密體,奠定了宋元以後山水畫表現手法的基礎。
3).花鳥畫脫穎而出,繼山水畫之後,獨特的姿態登上了畫壇,開花鳥興旺之先河。
⑥石窟陵墓壁畫,到初唐盛唐內容和形式是上展現了嶄新的氣象,唐代繪畫實踐顯示出了唐代的美學的實績。
2.花鳥畫的發展。
花鳥形象出現在藝術品上的時代大約是在新石器時期,直到唐代才發展為獨立畫科,並走向了成熟階段。
初唐時期中亞的尉遲乙僧、康薩陀不僅擅長佛教人物,還擅長花鳥畫。尉遲乙僧用獨特的線描和暈染髮展張曾繇的凹凸畫法;康薩陀對物象一日四時的觀察和表現更為細膩,畫“初花晚葉,變化多端”。
鞍馬畫在初盛唐時受到上層社會的重視。盛唐時期才出現了薛稷、邊鸞等花鳥畫名家。
中晚唐時期花鳥在邊鸞後形成了宮廷富力與民間野趣的分野。至五代形成了“黃家富貴,徐熙野逸”的不同發展方向。
3.隋唐時期的山水畫
①山水畫在魏晉南北朝時期顯現獨立趨勢,隋朝後漸漸明朗。
②初唐時期,已經脫離了人物故事,獨立成科。
③盛唐時期,出現了筆法工緻,賦色濃麗,筆跡豪放,水墨簡淡等風格迥異的兩種流派,形成中國古代繪畫獨特的發展體系。
④展子虔、李思訓畫山水樹石,筆格遒勁細密,設色工緻濃麗,開創金碧山水一派。
⑤吳道子畫山水筆跡豪放“山水之變始於吳”。
⑥王維以詩入畫,創“破墨”山水,書寫文人情懷
⑦王洽畫松石山水,瘋癲狂放,創“潑墨”之法。
他們的繪畫造詣為後世宮廷繪畫以及民間宗教畫所繼承,對文人畫的形成和發展奠定了基礎。
張璪的“外師造化,中得心源”的藝術主張從另一個側面道出了藝術家對山水畫創作的追求與理解。
繪畫史論著作。
1.裴孝源的《貞觀公私畫錄》是現在存世最早著錄,開創了繪畫史科學的先例。
2.朱景玄《唐朝名畫錄》——最早繪畫斷代史,開創斷代的體例,繪畫史籍編寫曾產生深遠影響,為後世編寫奠定的基礎。記載畫家的生平事蹟和畫作,對畫家的藝術特點成就進行論述提供的史料,真實可靠,對畫家的品評客觀反映了唐代的繪畫裡的特色。
3.張彥遠《歷代名畫記》——第一部完備的繪畫通史,體例完備,史論結合,內容宏富的繪畫通史著作。
(1).張彥遠,晚唐時期書法家和書法理論家,《法書要路》、《歷代名畫記》。
(2).全書分內容分為三部分,①繪畫史發展的評論及理論認識。②繪畫的有關資料著錄以及鑑賞,收藏。③畫家傳記及作品。
(3).繼承和發展了中國史論結合的著史傳統,作出繪畫歷史規律的探討和理論的歸納。
(4).專闢敘論部分,集中闡述繪畫發展的史論認識:
①繪畫的功能“夫畫者,成教化,助人倫,窮神變,測幽微”。
②強調了“氣韻”、“骨氣”之間的辯證關係,提出“筆不周而意周”,作畫在於“得意”的主張。
③指出古代繪畫中存在著疏密二體的發展線索。
(5).全書彙集了三百七十餘位畫家傳記資料及其作品,是一部系統的繪畫史學名著,具有承前啟後的劃時代的意義,是研究中國古代繪畫史的經典文獻。