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這是一雙很有故事感的眼睛，宋清然總感覺有些熟悉，但是又回憶不起來。
回到住處，她剛開啟手機，出於職業需要，她習慣性開啟社交平臺看娛樂推送。
軟體開屏廣告是一個小眾電影節的宣傳片。
這個小眾電影節是國內四大電影學院牽頭，將一些小眾藝術片或由於種種原因報送國外電影節獲獎但在國內無法上映的影片進行小範圍放映，希望可以透過這種方式為這些導演和演員一些被圈內和大眾知道的機會，因此起名為“春芽藝術電影節”。
今年是春芽電影節舉辦的第五年，放映的壓軸作品是國內知名大導演張俊三年前的一部作品。
張俊導演從八十年代開始拍電影，到現在已經從業四十多年，國內外大大小小的獎項基本上都拿遍了。這部影片是他六十歲的時候，為了紀念自已年輕時理想拍攝的一部類似紀錄片形式的電影，全程使用膠片拍攝，一鏡到底，但因為影片內容包含上世紀國內特殊時期的故事，因此即使有所刪減，仍然未能透過審批上映，但這部影片當時在歐洲電影節上收穫無數好評。
這次春芽電影節，張俊導演作為推薦人，將這部滄海遺珠拿出來小範圍放映。
猛然，宋清然從一閃而過的電影預告片中，看到了那雙眼睛。
僅僅只有一個鏡頭，冷然雙眼似穿過螢幕直擊她的內心。
她拿過一旁的藝人資料，快速找到那張紙，視線定住——邊銳，24歲，畢業於首都戲劇學院。
資料中只有一張板正的證件照，邊銳的長相很獨特，不同於周知安儒雅溫潤的帥氣，也不像霍羽那樣肆意張揚，證件照的黑T恤一定程度上中和掉一些他的陰鬱。
臉部線條很流暢，非常標準的電影臉，她可以想象的到這張臉在鏡頭下的可塑性，想必許多導演和攝像師都會非常喜歡他。
紅日傳媒作為圈內最大的影視製作公司，想要弄到一張這種小眾電影節的門票再簡單不過。
第二天，宋清然開車到了B市一座歷史悠久的影院，歷年的春芽電影節都是在這裡舉行。
在入口處可以拿到一張電影節的流程安排表。
所有影片展出會持續一週，今天是開幕式，放映的第一部影片就是張俊導演的作品——《時鐘》。
由於這是《時鐘》這部影片第一次與國內觀眾見面，所以導演攜一眾主創一起到場，放映結束後會有一主創見面會，回答記者問題和彼此之間分享交流關於電影的理解。
邊銳作為這部影片的男二號，今天自然會到場。
宋清然拿到的是內部票，在觀眾席最中間第四排，絕佳視線。
九點，張俊導演上臺簡短說了幾句後，《時鐘》開始放映。
整部電影的色調都很濃郁，是張俊導演一貫的風格，但是在濃郁的色彩中渲染著悲愴的氛圍。
故事圍繞著一家鐘錶店展開，講述了由於時鐘零件丟失展開的一個悲劇故事。
邊銳在裡面飾演的是鐘錶店老闆的兒子，二十歲的年紀，戲份不多。
邊銳剛出場，宋清然明顯聽到劇場內低聲騷動了起來，但因為來觀影的都是電影從業者或資深愛好者，大家都默契的沒有繼續討論。
果然如宋清然所料，這張臉太適合大熒幕了。
一般電影鏡頭會對演員的長相要求更高，不僅僅是簡單的美或醜，而是整體臉部的流暢度和故事感。
他就簡簡單單穿了一件白T恤，騎著一輛老舊的腳踏車，從稻田間小路上經過，導演在這裡沒有放任何背景音樂，只有腳踏車騎行過程中鏈條發出的一點叮鈴聲，微風吹起微長的髮絲，幾乎素顏的狀態，少年感撲面而來。
鏡頭從近景到遠景，最後定在他的背影。
迎著前方的晚霞，少年騎著車，在田間小路上漸漸遠去，畫面美好的似油畫般。
第二次出場，是因為父親誤會他偷了家裡的錢，兩人怒氣衝衝的爭吵後，他摔門離開。
這是一個陰天，張俊導演在電影色彩上的造詣是爐火純青的，他巧妙地在陰天原本暗淡的色調中運用了藍色。
還是那輛腳踏車，他離家的匆忙，只隨手拎了一件藍色外套，隨手搭在腳踏車車把上。
還是那條田間小路，只是陰天的黃昏，沒有了那些絢爛的色彩，只有壓抑的烏雲和呼嘯的狂風。
鏡頭一直跟在邊銳的臉上。
他的情緒是收斂的，但隔著螢幕仍能清楚看到他的許多細節處理，隨著離家的距離，眼神切換的十分自然。
整個電影的故事中心不在他的身上，但邊銳的每次出場都意味著故事高潮的轉變。
影片的最後一個鏡頭，是一個暴雨天，自家的鐘錶店早已不在，他靠在佈滿灰塵的牆壁上，愣怔地凝視著眼前不復存在的家，在小小的屋簷下，背過身擋住雨，哆嗦著點燃了一支菸，遠方路燈接觸不良，閃閃滅滅，突然一道驚雷，路燈徹底熄滅，猩紅的火星成為這片昏暗中唯一的光亮。
正當所有人沉浸在邊銳陰鬱悲愴又無奈的眼神時，劇場內的燈光亮起，大家才恍然影片已經放映結束。
張俊和主創走上臨時搭建的舞臺，邊銳只能算這部影片的男三號，再加上他年紀最小，自覺地站在隊伍的最側邊。
宋清然全部注意力都放在邊銳身上。
他今天穿著很素淨，就簡單的白襯衣和黑西褲，一米八四的身高，在一眾主創人員中很突出，只在自我介紹的時候簡單說了一句話，除此之外都站在一旁不言語。
演員對於鏡頭和視線都十分敏感，他在第一時刻便在人群中鎖定到了宋清然。
他們的視線在空中交匯，邊銳似察覺到了她視線中的打量和審視，回望的眼神很有壓迫感。
宋清然在對視中，輕挑眉頭，毫不掩飾自已的意圖，清清楚楚傳遞給邊銳：
沒錯，我在注視你！