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寫作，從入門到放棄
寫作文等同於寫小說，作文的寫好，小說自然也差不到哪裡去。
你要是這樣認為，說明你是異想天開，很適合去魔幻風格的文章（聳肩）
不是說打擊自信心什麼的，首先，作文能跟小說比嗎？那是600字和N萬字的比較欸。
你要是把小說當作文寫，還寫的有聲有色，前途無量，最後火遍大江南北，我跪著叫你大佬。（抱拳）
首先，我們知道，通常情況下，我們把小說的結構框架由：劇情，場景，人物來組成。
詳細點的就是：環境場景，人物外貌，性格特點，心理變化，語言交流，動作細節，神態體現，世界觀，各種設定，故事線路（主線與支線）等，若要更為詳細的概括也是可以的，不過具體的也就是以上這些。
一本可以說的上能夠過眼（有前途）的作品，這些基本上可以說是缺一不少，當然，也存在另闢蹊徑的熱門作品，但也只佔極少數。
我看過的作品中，有不少缺胳膊少腿的，奇葩作品更是層出不窮。有純粹的主角口語自述，有純語言對話，有滿篇都是……餓……不知道在講什麼，反正中二氣息十足，你要是讓讀者不明覺厲，還攔一大波人氣，我甘拜下風啊。
嘛～倘若你只是寫著玩，寫著開心，我們另當別論了。要是真心想寫好文章，還請注意一下。
再則，讓我們來說說題材構思方面。
我們也會經常遇到想寫小說，卻苦於想不到好的題材可以去寫，明明有呢，然被其他人捷足先登了，又不想去抄襲別人的作品，或者寫同人小說，也只能無奈認命。
至此，我可以推薦一個方法比較實用。
假使你想不到好的題材，你可以藉助一個場景去構建多個人物，然後在透過多個人物之間來創造劇情。
列如：一片雪地，那麼這片雪地上有什麼呢？山地，高原，風雪，城堡？那麼城堡裡面又有什麼呢？皇帝，大臣，制度，政治體系？圍繞這座城堡會發生什麼故事？宮鬥，魔法，戰爭，兄弟姐妹，那麼兄弟姐妹之間呢？勾心鬥角，權力相爭，爾虞我詐……
（推導幻城劇情）
以此類推，直到你構想到你想要的劇情為止。
順便再次糾正一個以往各位都認同的觀點，那就是靈感。
很多時候，我們都會抱怨，沒有靈感想不出來等等，然而那只是一種腦袋裡存活不夠的表現而已。
本就不存在靈感乍現這一說法，所謂靈感，都是透過長期的積累，以及閱歷來豐富自己的大腦思維所產生的。
每個題材的構想，每本小說的出現，都是源於生活或者你的所見所感。
舉例子吧，列如江南的《龍族》，他所引用的梗，以及各類如：日本海溝，牛郎，餐館等。
他都是看到這些以後，想把自己筆下的角色引到這裡來發生故事才有的《龍族3》，且他自己也在《龍與少年遊》中說明了的。
所以，在你說靈感枯竭時，不要去苦等著靈感乍現啊什麼的，不如去看點書，很多故事其實並不新意，多多少少都是透過別人的東西改編過來，就成了自己的東西的，如果你真的很喜歡一部作品，你也會在裡面找到很多與另一部作品相似的共同點，而那，就是所謂的靈感之處。
寫小說寫不寫提綱我們就不說了（點我主頁下面有關於提綱的帖子）
每個人寫文，都有屬於自己的風格特色。然，在我所熟知認識的人裡面，有很多人都不清楚自己的文風到底是什麼？
其實，數年前，我也是如此。不知道自己到底適合寫什麼樣式的文章，就像做up主不知道做什麼影片適合自己。
試過去寫很多種型別的文章，也試著跟朋友交流詢問，但都不盡人意。
相信各位之中仍舊有很多人如此吧。
無法確立自己的文筆風格，是一件很麻煩的事情，拙劣的模仿別人的文風，又怕被說成抄襲，因此受到嘲笑譏諷，所以時常膽怯的不敢把文章拿出來給其他人看，得不到意見，也就得不到答案。
（在此心疼那些同人寫手）
綜上所述，如何尋找自己的文風究竟是什麼？自己適合寫什麼樣的文章？
答案我已經告訴你了，自己想唄～
想知道自己的文風究竟如何，就把自己的文章拿出來，讓別人評論，讓別人嘲笑，讓別人譏諷，然後從中自己找尋，那才是最佳的辦法。
然後我們來說說文章內容的寫法……
用詞細節，目前很多人的用詞，餓……我都不知道該怎麼說的好。一般情況，一個詞語或者一個轉折詞語，列如：就，或者，但，卻，等諸如此類的詞語。
建議吧，最好不要在一篇裡用3次以上，且儘量不要在一句裡面，好比：他不就死了，這樣的話我不就也要死了嗎……
再則：我無可奈何的嘆了口氣，無奈的搖搖頭，轉身離開
這種情況，我見得很多，你自己讀的話或許感覺不出什麼，但讀者未必，目前很多讀者都是挑挑揀揀的，各種挑刺，SF……我也是不想說，尤其是那些噴子，水軍之類的，懶得說。
用詞是否得當，不重複，有時也能夠體現一個作者寫文的水準，以及文筆的程度。
文章的視角轉換，寫的好的叫鏡頭感強烈，寫的不好的叫前言不搭後語，僵硬。
我自己吧，以前這方面是弱項，現在還是弱項，克服的話確實有點難，因為不會，沒人教很惱火……
我的寫的文章算是動漫風格型別的，以劇情和視角為主，鏡頭的轉換的方式，通常是以環境描寫開頭為好。
嘛，怎麼說呢，就是看你這個視角結尾是什麼描寫來定。
列如這個視角結尾是環境描寫，那麼下一個視角轉過來就不要再用環境描寫去寫了。
還是舉例子吧：櫻花凋零之時，她的眼眸不再明澈，她的生命猶如那枯萎的櫻花樹般，逐漸消逝。
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“誰誰誰，快到這裡來！”
類似這樣吧，畢竟這也是我的弱項，我也怕說錯了，如果在場有大佬，還請指教。
情感的帶入，傷敵八百，自損一千，把感情帶進去寫，自己都寫不哭的作品，怎麼能讓讀者哭呢？
小說不像動漫，丟個長篇劇情渲染，陪著史詩級的BGM，加上感人（悽慘）的畫面，然後撕心裂肺的嗷嗷叫幾聲，就能把觀眾弄哭。
通常情況，我們是以話語來激發情感，建議你寫感人畫面時最好字數不要少於3000字左右，其中最好2000字在烘托情感，1000字在催淚。
烘托必須大於催淚，必須先把讀者的情緒調動起來，最後的最後再來一波催淚，不然就是：哦，他死了啊。這種情況了。
讓讀者的情緒跟隨著劇情的推倒而波瀾起伏，是寫文功底的表現，若你沒有這種功底，那就拼命寫唄。
我不信你寫個100萬字，最後來段催淚，讀者不哭，就算不哭，感慨總是會的。
如果你讓讀者看完催淚片段，最後遺憾的嘆息了，就說明你成功了，當然，你也別一個勁的催淚，差不多就收，不然讀者就會失去興趣。
適可而止，也是寫催淚情節的小技巧之一。
順便一提，最好用環境描寫來營造氛圍，用話語來烘托情感。
人物的描寫渲染。相信嫌麻煩描寫人物的人或者不寫的，不在少數。
一個人物的外貌描寫同性格特點一樣重要，我們描寫一個人物，通常是從上到下依次。若有人物身上有重要物件或者類似傷疤之類的東西，不需要全部描寫，也可以留著隨故事情節的發展來著重刻畫。
再則，在劇情中，人物是否細膩，取決於讀者能否腦補出畫面。
性格特點鮮明的會讓讀者喜歡看這個人物，再由外貌加冕，會使讀者更加愛上這個角色，說不定用她來腦補，晚上做些不可名狀的事情。
劇情帶入感。這是考驗作者文筆，尤其是長篇作者寫文功底的標準。一篇文章，要是能夠把讀者帶進文章中去思考，去探索，隨作者筆下的角色共同喜怒哀樂，先不說這篇文章最終的反響究竟有多大，單論這點，可以說是一篇好的文章了。
況且，人物構築劇情，劇情的發展影響著人物的性格，價值觀，以及心理負擔等等，作者理應在寫作的同時把自己帶進文章中去體會去理解，才能更好的把控好自己的角色，從而帶動讀者，推進劇情的發展。
寫長篇小說的作者，只要做到這點，留住50多位忠粉，應該是綽綽有餘的
戰鬥場景。有人提問，我也就替他回答了。戰鬥場面，分為宏大的與個體的。我們先說宏大的。
宏大的戰鬥場面通常是指大規模的戰爭或者史詩級的對抗，要死很多人的那種。
一般我們在描寫宏大場景時，都是宏大套著個體，讓個體來突出宏大，期間有意無意的側重描寫宏大，最後再用個體戰鬥的結束來套回宏大戰鬥的結束。
（我這麼說有點繞，自己理解）
而側重參插宏大戰鬥描寫的時機，需要作者自己把控，把控的好可以說是激動中不忘戰場的悲壯，把控的不好就好比吃飯時吃出一坨屎一樣，僵硬且尷尬。
個體的話，就是單人對抗，相對來說比較好寫。雖然寫小說嘛，對詞彙量的考究本來就比較高，但打鬥情節嘛。
說專業點呢叫精彩，說白了就是扯皮或者口水話。俗話說，打鬥不如尬舞。
比較專業點的大佬，他們寫打鬥場景的做法其實手法並不高明，其實就跟萌新也打鬥場景一樣，都是東扯西扯。
列如《龍族》，你看江南寫打鬥場景，他能寫三四章還有寫的。
如果你認真去讀的話，就會發現，他是邊打邊跟你扯，一會兒扯刀法，一會兒扯心理，反正想到什麼扯什麼，只要不影響到打鬥的流暢性，這些都無所謂，但建議這種扯不要超過150字，不然會被說故意水章。
還有就是，一面打一面交談，人物之間的話語的激烈碰撞，讓你和讀者時刻明白衝突的原因是必要的，這樣你才能夠越寫越嗨。
當然，打鬥場景是比較避諱一擊決勝負的那種，若你想寫燃，結果這樣搞，效果只能適得其反。
搞笑類的就另當別論了，建議去參考一下一拳超人。
邏輯關係很重要，邏輯關係很重要，蘿莉很重要（重要的事情，說三次，最後一次故意的）
書寫文章，構思劇情，撰寫設定，注重全是邏輯，先不說前言不搭後語的情況出現，就文章總體，如果一段，或者一個設定不符合其劇情，世界觀，設定的正常邏輯，那麼你這部作品，一定程度上是很難自圓其說的。
噴子和水軍先不管，讀者也會因為這點而好感盡失。這也是很多作者們的通病（我也是），就是，讀者認為你這個邏輯不對，然而你卻自認邏輯很正確，排除那些無理取鬧的，哪怕是無理取鬧，建議你也去好好看一下，反覆對照劇情以及設定方面。
凡事都講究邏輯，尤其是寫轉生異世界，穿越，RPG型別設定等等，建議你們在寫的時候，先寫大綱，以免寫“飄”。
再則，人物的出場，包括請在寫作時儘量避免作用髒話，除非是劇情需要，畢竟不文雅。看的很多都是，他丫的，你丫的，你媽嗶——之類的。
一方面影響讀者觀看的心情，一面降低身為作者你的儒雅，你用混蛋這類詞都好。
人物出場，我就搞不懂，非要讓一些新角色跟身上捆炸藥似的，閒的沒事就“崩”一下，先不說你是否在給他刷存在感，但角色出場給點預兆好不好，你這樣毫無徵兆的“崩”一個新角色出來，有時候看的真心很莫名。
要不在前面鋪墊一下，要不就在他們出現做點預示。
列如：有個黑影正默默的注視著她們……
輕快的腳步聲……
“誰誰誰，好久不見”少年合眸微笑著朝他走去。
活用人稱也是寫作的方法之一，這樣的寫法比起直接把人物搬上來更合適
我的說法以及看法比較針對新人以及部分鹹魚作者，畢竟很多人，以及大佬們都有自己的見解，本帖主旨也是分享心得，偏向口語與淺顯易懂，歡迎各位留言補充～ (๑•ㅂ•)✧
萬事開頭難，不管故事結局是否會腰斬，會斷更，停更，開頭最為重要，同時也決定了讀者是否願意繼續往後看的打算。
那麼，怎麼寫一個好的開頭呢？通常，很多人，乃至大佬們都喜歡在開頭埋一個天大的伏筆（若是第一次寫文，且沒有提綱建議不要把伏筆埋大了），來勾起讀者的興趣，雖然不部分時候是不明覺厲的那種，但如果能勾起興趣，便說明你的開頭是成功的。
我推薦這裡有幾種開頭的方式吧。
環境開頭，描寫場景變化（列如毀滅啊之類的）
對話開頭，兩個人的迷之對話（話語中埋伏筆）
哲學……不是你們想的那個！
哲學開頭，就是講道理，列如：夢裡，世界是灰白色的，一切都那麼虛假，唯有自己是真實的；醒來，世界是彩繪色的，一切都那麼真實，唯有自己是虛假的。
這個世界……省略（原創話語，禁止轉載）
方式多種多樣，各不相同，以上這幾種是相對來說比較普遍的，對於初來咋到的萌新們，還是很實用的。
環境描寫。現在，尤其是在第一彈，我看到的放棄環境和場景描寫或者較短描寫的作者很多，為什麼呢？估計也是嫌麻煩，覺得沒必要，若從這點上出發去寫文你就大錯特錯了。 好的環境描寫有利於讀者乃至作者腦補，是把讀者代入劇情的必要因素之一。看那些大佬們的每篇文章時，你會發現環境描寫的篇幅不少，有刻意的，無意的，間歇性的，這些都是促進讀者腦補的成分。 一般我們寫環境以及場景時，都是由遠到近依次描寫，我們可以把它看做為攝像機，而你腦海或者眼睛就是鏡頭，視角隨你的想法而運動，看到什麼寫什麼，不要一會兒跳到遠鏡頭，一會兒跳到近鏡頭，你又不是彈簧，不要一前一後的蹦來蹦去。 就像描寫人物外貌一樣，從上到下，記住不是你在看，而是你透過你筆下角色的眼睛在看。 注重細節描寫來渲染環境，採用比喻修辭來營造氛圍，列如：腐朽的枯木林中，佇立著一座古森的教堂，淒厲的鴉鳴撕心裂肺，凌晨午夜的喪鐘彷彿預示著……（省略，隨手寫的，見笑了） 想，寫文就要邊寫邊想，邊構思，情節，人物，環境，以及劇情，你要從角色的眼光去看你所創造的那個世界，而不是以作者的身份去看，那樣才能越寫越有感覺。 當然不排除你把自己喜歡的角色搞死了，然後悲痛欲絕的停更很久，這種情況。（這類是奇葩作者，不要效仿）
點論。所謂點論，分為期待點，關鍵點，側重點。 期待點，也就是文章本身的興趣程度，對於讀者來說，一篇文章是否願意對下去或者追更，更多時候在於期待點，如果你看到你的文章只漲點選而不漲收藏，排除文筆不好等諸多個人因素以外，建議在開頭多埋伏筆，伏筆＋劇情＝期待點 關鍵點，這個不用說大家都不知道，但有些作者寫關鍵點時，寫的特別隱晦，乃至到後面提起，有些不帶腦袋讀文章的讀者，會不知道你在說什麼。（這種型別的讀者很多） 側重點，人物的性格，不能只靠語言和行為來凸出，側重的描寫人物的其他方面來彰顯，會顯得更加飽滿。 就我自己來說，被別人書評時，經常提起的也是期待點，期待點主要在於作者對劇情的構想程度，以及伏筆的埋下時機。
起名廢。啊……我更廢（趴），終於體會到當年自己爸媽給自己起名字的艱難了。 像我，把自己筆下的每個角色都當親兒子（女兒）一樣看待，取名是難上加難。 但也並非沒有辦法，靈光一閃的名字固然很棒，可總不會一直閃吧，鈦合金狗眼都要被閃瞎了。 言歸正傳，男女主的名字深思熟慮是肯定的，而且要簡單易記，尤其是短篇小說。 那麼配角呢？配角名字就很傷腦袋了，那麼如何快速命名～彆著急，我這不正要說嘛。 減字或者添字，變字，列如陳偉，唐潔，你可以加個字，陳小偉，唐潔儀；路明非，煙御澤，縮減變化為，鹿銘，煙御晗。（好吧，也許你會認為這些都不好聽，我也是取名廢，反正方法可行就是了） 從外國語言中來找，也就是諧音，列如：K中的男主角，白，他的日語讀音為：希落～ 那麼你可以就此諧音為：伊洛，西洛 以及遊戲人生中，精靈種的叫法為：欸鹿服 諧音變化為中文可以為：艾露伊，厄魯利亞 英文名字的話，反正轉來轉去都是那些詞打亂又組合在一堆，就是一個新名字。
套路。啊，這個詞我們看的很多也聽得很多，會寫套路劇情更是一種不可多得能力（本人賊喜歡寫套路劇情，所以特別擅長這方面） 套路呢，活用於各類小說，那麼何為套路呢，比方說，轉角遇到愛，按照套路一般是推倒，抓胸，或者露個胖次什麼的，餓……我後宮番看的不少…… 也就是在現實中很難發生的事情，卻在你筆下發生了，這就是套路。 套路的詮釋有很多種，列如你設定一個套，把人引進你的套中，透過話語來引導他說出你想要他說出的話語，這也叫套路。 隨著套路的出現，運用也漸漸變的比較廣泛，很多創作者自然另尋新意，於是反套路也就誕生了，也稱不按套路出牌。 何為反套路呢，比如說，啊，對，依舊是轉角遇到愛，按照套路的劇情來講就是……（省略），當所有人都這麼以為時，卻發生了意想不到的後續，列如被推倒方會瞬移，會超科學電磁炮，會地爆天星什麼的（均為鬼扯） 這類用來打破套路，也就是所謂的反套路。 最後大家習慣了反套路，於是又有人發明了反套路的套路。 比方說一個看起來很廢材，其實很厲害的教師，表示很怠惰，不想上課，然後讀者認定他最終會逆襲，結果這個老師就擺明的告訴讀者，老子就是個廢材不想上課…… 於是套路變成了反套路最後變成了套路。 （參照魔法講師） 哎呀媽呀，我都快認識套路這個詞了（撫額頭疼） 反正吧，只要你套路和反套路用的好，就比較容易調動讀者的情感，給文章加分，但需要注意的是，你別在套路作者的時候，把自己給套路進去了……
通常都是寫細節的重點，側重某些方面，在無意識或者有意思的情況去著重。 舉個簡單例子，列如：青草隨風微微浮動，無數晶瑩的露珠，順著柔嫩的枝葉緩緩滴落，侵透土壤，帶來陣陣芳香。 你可以透過一件事物的粗略來稱託另一件事物細膩，大部分都是靠形容詞以及比喻來渲染，列如人物：微微挑眉，傲然揚起嘴角，眼神恍惚，略略蹙眉，聞言，指尖沒由得抽動，等修辭手法。 包括聲音也同樣如此，輕柔的，低沉的，或者是沉吟，嘆息等詞彙。 細節，在人物方面主要作用，起刻畫心理和情緒；環境方面主要是，美感與凸出細節畫面感；聲音方面，主要是語氣和部分暗喻。
至於如何寫的特別細膩，那也不是靠一天兩天的寫作，別人提意見就能夠辦到的，那需要長期的磨練文筆，熟練掌握技巧，在寫作中慢慢的磨合