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1.概述:兩宋是古代花鳥畫空前發展並取得重大成就的時期。
(1).宮廷中裝堂飾壁務求華美，使花鳥畫在貴族美術中佔有重要的地位。
(2).社會上中上階層的需求及工藝裝飾促使花鳥畫的發展和活躍。
(3).宋人不僅花鳥形象達到精微傳種，而且從中表現對生活的熱情與理想，把自然屬性與道德品格相聯絡，創造出大量不同風格的優秀作品。
2. 湧現出大量畫家。
(1).堅持身臨自然深入觀察花鳥情態，作為創作構成思的基礎 技巧上有很多方面的創造。
(2).熟悉動植物結構形態，精密不苟的工筆花鳥攀上了新的高峰，水墨寫意也開始發展。
3.崔白與宮廷花鳥畫之變。
北宋中後期的崔白工畫花竹翎毛，尤其以畫帶有野情野趣的花鳥題材馳名。崔白擅長表現出不同季節自然環境中花鳥的運動變化及相互關聯，如《雙喜圖》中在肅殺秋風中飛鳴的山雀和被驚擾的野兔；《寒食圖》中，嚴寒氣候中依縮枯枝的麻雀等。崔白技巧熟練，落筆可不用起稿，工而不拘，為宮廷花鳥畫輸入了新的血液，並將之推向了新的水平。
4.宋徽宗和宮廷花鳥畫的繁榮。
宋徽宗趙佶作為皇帝昏庸無道，但他酷愛和重視繪畫，大力擴充畫院，興辦畫學，畫院內一時人才濟濟，成為中國宮廷繪畫最興盛的時期。趙佶在詩詞書畫方面都有較好的修養，書法學薛稷，行筆堅挺勁美，稱為“瘦金書”。他的花鳥畫，重視寫實，現存所傳為他的作品多數細膩柔麗的典型，宮廷花鳥畫如《瑞鶴圖》、《芙蓉錦雞圖》、《竹雀圖》等。編《宣和畫譜》、《宣和睿覽冊》。(《芙蓉錦雞圖》有宋徽宗的款應該是佚名)
5.文人、士大夫的墨梅墨竹。
(1).北宋中後期繪畫形成了獨特體系，他們的繪畫抒情寄興，狀物言志，不完全拘泥於形似格法，多好水墨寫意，畫梅蘭竹菊等題材，以表現高潔品格，文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“四君子畫”。
(2).興於晚唐、五代的墨竹在北宋取得了重大成就，代表畫家是文同。文同精通詩詞書畫，愛畫墨竹，傳為他的畫的《墨竹》軸造型真實，畫風嚴謹而瀟灑自然。他的墨竹開創了“湖州竹派”文學家蘇軾也擅長畫墨竹及枯木窠石。
文同是蘇軾的表叔，文同被任命為湖州知州，未赴任去世，蘇軾接替，任上後被朝廷抓起來，關在御史臺，獄中有人告發蘇軾寫詩放散朝廷，史稱“烏臺詩案”。是記載在最早的文字獄，從中可以看出宋代矛盾的地方:自由的時代人個性較張揚但出現了這樣的文字文字與到了南宋紹興文字獄更多了。
(3).楊補之，字無咎，墨梅成就最高，他的墨梅有清雅閒致，除塵絕俗的情致。傳世作品有《四梅花捲》、《雪梅圖》、《墨梅圖》等。
(4).宋末元初的鄭思肖以畫墨蘭著名，他所作墨蘭疏花簡葉而不土，以表示忠於“故國之恩”，又曾題畫蘭“純是君子絕無小人”，以寄託高雅之情。
6.法常的寫意花鳥畫。
法常擅水墨寫意花鳥，喜畫龍、虎、猿、鶴、盧雁、樹石等，皆隨筆點墨而成。他的畫不少流入日本，在國內的《寫生蔬果圖卷》等用筆肆意而形神兼備，對明清水墨寫意畫產生了重大的影響。