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一、宋代山水畫。
北宋時期——李成，范寬，郭熙，米氏雲山與小景山水，青綠山水王希孟、趙伯駒、趙伯驌，燕家景緻。
1.李成。
(1).能詩文，山水師法荊、關，但能形成自己的特色。
(2).他尤其擅長畫寒林平遠著稱。善用淡墨表現豐富的層次和虛曠的空間。以活脫的筆致畫出寒林的情態，所畫山水在北宋被譽為“古今第一”。
(3).傳世作品有《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》。
《讀碑窠石圖》:此件山水人物畫富含豐富的思想哲理，人物是由王曉畫的，李成不畫人物。
①在華北平原荒寒的環境之中，牧獵。路邊一塊孤零零的石碑。
②從華麗的碧璽碑座到精緻的雕龍碑貌，風雲人物到最後只剩下一隻碑。
③白衣秀士，應該是讀書人。騎驢，騎驢反映了經濟狀況。帶一童子匆匆趕路，無利不起早，應該是求名或者是求利。
④在路邊看碑，悟:匆忙趕路，即使帝王將相，也是“古今將相在何方荒冢一堆草沒了”。
2.范寬，北宋時期與董源、李成並稱為“北宋三大家”。
(1).與李成程迥然不同，①它以“峰巒渾厚，勢壯雄強”而形成獨特風格，被譽為“與山傳神”。他所畫崇山峻嶺，雄偉壯觀。②
用碎而堅實的筆墨皴出富有質感的山石，其皴法被稱為“雨點皴”、“芝麻皴”。
③從當地真實山水出發，汲取藝術形象，“對景造意”融會貫通，精煉概括，把山水典型化了，所以其作品具有峻拔深厚的藝術形象，雄闊唯美的氣格，蒼老沉著的筆墨。
(2).《溪山行旅圖》則是流傳有序的赫赫名跡。
3.郭熙，河南職業畫家，中年時期有名，徵召入宮為宮廷畫家。風格是在李成的基礎上發展，主要用水，為代表的院體山水畫出了新的面貌。
(1).其作品奇突雄壯、清曠幽遠 主題明確而富有季節感。
①他強調要精準真實的表現山水在不同地理氣候時間條件下的特殊面貌“遠近淺深、風雨明晦，四時朝暮之所不同”。
②他還要求畫家要注意大自然給予人們的感受和聯想，畫家必須以“林泉之心”去“身即山川而取之”，既以美的虛靜的心胸去對自然山水審美觀照 這是對“外師造化，中得心源”命題的豐富和發展。
③其首先提出的“三元法”是研究山水畫透視原則和空間處理的重要法則。
(2).代表作《早春圖》、《窠石平遠圖》、《關山春雪圖》等。
其中《早春圖》畫出冬去春來，大地復甦的細緻變化，山間霧氣浮動，陽光和煦，穿插以行旅待渡等活動，傳達出欣欣向榮的感性。
(3).山水畫的主張:
①其子郭思《林泉高致集》一書標誌著山水畫理論進入了成熟階段。全書共分為畫訣、畫意、畫題、畫記、拾遺、六訓六篇。
②山水畫要表現林泉之意，使士大夫能“不下堂筵，坐窮泉壑”，滿足他們的精神追求。
③強調對真山水深入的觀察體驗，要注意不同角度、季節、氣候各個條件所形成的變化，要“身即山川而取之”，“山行步步移，山形面面看”。
④強調畫“可遊可居之境”，畫出士大夫渴慕林泉的理想佳境，主張山水畫家應在文化、生活、傳統、技巧各方面有全面的修養。
⑤畫論中論及如何創造生動優美的意境，多方面談到山水形象及章法結構、筆墨技巧，其中如“三遠”透視法，強調“詩是無形畫，畫是有形詩”。
4.米氏雲山與小景山水。
米氏雲山。
(1).創造者是米芾、米友仁父子，父子皆以書畫著名，並精鑑賞。米氏父子用簡筆淡墨表現煙雲迷濛的意趣，在技巧上有貢獻，開創文人畫新局面。
(2).米芾借鑑董源，加入他對江南山水的感受，以水墨揮灑點染，表現煙雨掩映的江南山水，信筆作畫而不求工細。
(3).米友仁，畫山水“點滴煙雲，草草而成”，自題“墨戲”，有《瀟湘奇觀圖》、《雲山得意圖卷》等作品傳世。
小景山水。
(1).北宋流行的樣式，它以引人入勝的幽情美趣、水邊沙岸、柳溪野趣、富有詩意的小景見長。多為卷冊小幅，擅長者有惠崇，趙令穰等人。
(2).惠崇:北宋前期，能詩善畫，《沙汀煙樹圖》。趙令穰:北宋後期，清麗自然，令人起江湖之思，《湖莊清夏圖》。
5.青綠山水。
(1).趙伯駒、趙伯驌兄弟是宋朝皇室宗族，受到高宗欣賞。全能，繼李思訓而更趨秀雅。
(2).趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯驌《萬松金闕圖》以青綠金碧畫江邊月下松林中瓊樓金闕，清麗雅緻，趙氏畫風對青綠山水畫發展有相當的影響。
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南宋四家。
李唐、劉松年、馬遠、夏圭被稱為南宋四家，以四人為代表院體山水畫，開創了南宋山水畫藝術的新風格。
1.李唐的山水畫嚴謹質樸，氣象雄偉，猶存北宋風範，但造型章法及筆墨上均明顯的趨於概括。傳世作品有《萬壑松風圖》，畫出雄俊的山石，山腳下的松林和奔騰的泉水，其他的還有《清溪漁隱圖》、《江山小景圖卷》。
2.劉松年，山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風嚴謹，不苟水墨青綠兼工，又精於界畫，作品中山水與人物常佔有同等地位，《四景山水圖卷》。
3.馬遠，他繼承發展李唐的畫風，以雄健的大斧劈皴畫奇峭堅實的山石峰巒。他擅長大膽取捨剪裁給繪山之一角、水之一崖的區域性，畫面留白以突出景觀，表現濃郁的詩意，代表作品有《踏歌圖》、《寒江獨釣》、《水圖》等。
4.夏圭，主要精於山水，用筆蒼老，水墨淋漓，點景人物筆簡神全，寥寥數筆而神態迥出。作品《溪山清遠圖卷》。
5.馬遠、夏圭山水由於大膽剪裁，突破全景式而畫邊角之景，因而被稱為“”馬一角、夏半邊”。