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五代時期分為人物畫，山水畫，花鳥畫 ，書法。
一、人物畫。
1.周文矩。
(1).周文矩，南唐時期畫院待詔，①能畫冕服、車器、人物、仕女，仕女畫風格近似周昉，而纖麗過之。②現存作品有《重屏會棋圖》與《宮中圖》與《琉璃堂人物圖》。
1).《重屏會棋圖》:南唐中主李璟與其兄弈棋，李璟坐於正中，具有肖像畫意義。因背景的屏風中又畫一屏風，故名重屏平。把南唐皇帝美化為友愛謙恭，風度文雅的形象。衣紋勾線筆細勁而大帶頓挫。
2).《宮中圖》: 分十二段畫宮廷婦女生活，細緻地表現了人物精神狀態，寫實技巧超出了唐人的水平。
(2).顧閎中。
1).顧閎中，畫院待詔，肖像，曾畫後主李煜。傳世作品《韓熙載夜宴圖》，表現了南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜生活。
2).《韓熙載夜宴圖》:
①全圖以長卷形式分為夜宴、觀舞、休息、演樂、賓客酬應等五個場面人物形象生動傳神韓熙載的形象富有肖像畫的特點衣冠穿穿著也反映了他的放縱。
②開卷的夜宴處理為聆聽演奏琵琶的情節，所有人都沉溺在樂聲之中人，物表情及相互關係處理的自然合理。畫中床、杯、器物及陳設的細節也起到了烘托主題的作用，屏風把場景加以分割又連成一體。筆致細勁，色彩明麗，取得了很好的效果。同時也是研究中國工藝美術史和音樂、舞蹈史及繪畫史的重要形象史料。
③《韓熙載夜宴圖》刻畫了失意官僚的心理矛盾和生活面貌，意義深刻。
二、山水畫。
山水畫分為北方荊關:荊浩、關仝；南方畫派董巨:董源、巨然。
1.北方畫派。
(1).荊浩，山西人，是一位博通經史計程車大夫，隱居太行山。
1).特點:長期接觸北方雄偉的自然山川，筆下的山水大都是崇山峻嶺。
2).作品①《匡廬圖》，表現了巍峨山峰及山腳下幽居的景象，筆墨皴法，全景式構圖，高遠、平遠、深遠兼具，技巧上較唐代有明顯地提高。
作品②《筆記法》理論著作——提出“圖真”，“搜妙創真”，還提出了“六要”(氣韻思量筆墨)，發展了謝赫的六法論。提倡山水形象要“氣質俱盛”，達到了神形兼備。
(2).關仝，長安人，活躍五代末、宋初，荊浩的追求者。
1).特點: ①多畫關陝一帶，寫景繪形更為概括提煉，景少意長，予人以深刻的印象。②擅長畫秋山、寒林、村居等景象，宋人認為他的山水畫具有“石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽閉”的特色，被稱為關家山水。
2)作品《山谿待渡圖》和《關山行旅圖》 都畫出北方深山中幽僻寒荒寒的氣氛，《關山行旅圖》峰巒峻厚，山腰雲氣繚繞，山下板橋枯樹，野店荒村，點綴以人物活動，具有濃郁的生活氣息。
2.南方畫派。
(1). 董源，鍾陵人，南唐任北苑副使，畫山水著稱。
1).其特點:①所畫風光，煙霧溟濛，江湖縱橫，千巖萬壑，重汀絕岸，樹木清幽與北方荊關山水相比，更帶有秀美抒情的意趣。
②山水畫有水墨和青綠，尤其擅長水墨山水，創造披麻皴和點子皴等表現方法，成功畫出山川遠近層次和煙氳氣氛，具有革新精神。
③畫中點景人物多穿插貴族遊樂或者是風俗情節，以青紅重彩描繪，具有宮廷繪畫的痕跡。
2).作品《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》三圖皆以水墨為主，表現山巒起伏 江河縈迴，煙雨空閈的江南景色。《龍宿郊民圖》以青綠賦色，畫出金陵山勢，江中穿插踏歌划船等人物活動。
(2).巨然，金陵開元寺僧人，董源的追隨者。特點:筆墨秀潤，充滿田園自然風致。作品現在存世的名跡《萬壑松風圖》銘等體現了這一特點。
3.其他的山水畫家:
(1)擅長畫江南景色的趙幹《江行初雪圖》。
(2).以畫樓閣屋宇“界畫”著稱的衛賢《高士圖》。
三、書法。
1.由於戰爭連年不斷，士大夫皆無暇留心翰墨，因此書壇較為了冷落。
2.楊凝式，初學歐、顏，後學二王，用筆奔放奇逸，令人耳目一新。其代表作有《韭花帖》、《神仙起居法》和《夏熱帖》等，被稱為承唐啟宋的重要人物，“宋四家”都深受其影響。
3.李煜，南唐後主，傳二王執筆法，擅長行書，筆法被稱為“金錯刀” 作大字不用筆，卷帛而書，被稱為“撮襟書”。
4.徐鉉，考訂《說文解字》擅長小篆、隸書，與其弟徐鍇是傑出的篆書書法家，稱為“二徐”。