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隋唐繪畫藝術的特點。
1.唐代美術新特點
①書法是這個時期最普及、最成熟的藝術之一。
②建築整齊劃一。
③唐代工藝，特別是唐三彩塑像，馳譽世界。
④唐代雕塑，佛像造像比以前更興旺，其美學風範標誌著中國的佛像藝術已走完外來藝術民族化、宗教藝術世俗化的過程，顯示出鮮明的民族特色和時代特色。
⑤唐代繪畫“燦爛而求備”有以下特點:
1).人物畫和道釋壁畫，繼承和發展，出現了閻立本、吳道子、尉遲乙僧、張萱、周昉等。
2).山水畫在晉代以來的基礎上繼續發展，開始劃分了青綠和水墨，疏體和密體，奠定了宋元以後山水畫表現手法的基礎。
3).花鳥畫脫穎而出，繼山水畫之後，獨特的姿態登上了畫壇，開花鳥興旺之先河。
⑥石窟陵墓壁畫，到初唐盛唐內容和形式是上展現了嶄新的氣象，唐代繪畫實踐顯示出了唐代的美學的實績。
2.花鳥畫的發展。
花鳥形象出現在藝術品上的時代大約是在新石器時期，直到唐代才發展為獨立畫科，並走向了成熟階段。
初唐時期中亞的尉遲乙僧、康薩陀不僅擅長佛教人物，還擅長花鳥畫。尉遲乙僧用獨特的線描和暈染髮展張曾繇的凹凸畫法；康薩陀對物象一日四時的觀察和表現更為細膩，畫“初花晚葉，變化多端”。
鞍馬畫在初盛唐時受到上層社會的重視。盛唐時期才出現了薛稷、邊鸞等花鳥畫名家。
中晚唐時期花鳥在邊鸞後形成了宮廷富力與民間野趣的分野。至五代形成了“黃家富貴，徐熙野逸”的不同發展方向。
3.隋唐時期的山水畫
①山水畫在魏晉南北朝時期顯現獨立趨勢，隋朝後漸漸明朗。
②初唐時期，已經脫離了人物故事，獨立成科。
③盛唐時期，出現了筆法工緻，賦色濃麗，筆跡豪放，水墨簡淡等風格迥異的兩種流派，形成中國古代繪畫獨特的發展體系。
④展子虔、李思訓畫山水樹石，筆格遒勁細密，設色工緻濃麗，開創金碧山水一派。
⑤吳道子畫山水筆跡豪放“山水之變始於吳”。
⑥王維以詩入畫，創“破墨”山水，書寫文人情懷
⑦王洽畫松石山水，瘋癲狂放，創“潑墨”之法。
他們的繪畫造詣為後世宮廷繪畫以及民間宗教畫所繼承，對文人畫的形成和發展奠定了基礎。
張璪的“外師造化，中得心源”的藝術主張從另一個側面道出了藝術家對山水畫創作的追求與理解。
繪畫史論著作。
1.裴孝源的《貞觀公私畫錄》是現在存世最早著錄，開創了繪畫史科學的先例。
2.朱景玄《唐朝名畫錄》——最早繪畫斷代史，開創斷代的體例，繪畫史籍編寫曾產生深遠影響，為後世編寫奠定的基礎。記載畫家的生平事蹟和畫作，對畫家的藝術特點成就進行論述提供的史料，真實可靠，對畫家的品評客觀反映了唐代的繪畫裡的特色。
3.張彥遠《歷代名畫記》——第一部完備的繪畫通史，體例完備，史論結合，內容宏富的繪畫通史著作。
(1).張彥遠，晚唐時期書法家和書法理論家，《法書要路》、《歷代名畫記》。
(2).全書分內容分為三部分，①繪畫史發展的評論及理論認識。②繪畫的有關資料著錄以及鑑賞，收藏。③畫家傳記及作品。
(3).繼承和發展了中國史論結合的著史傳統，作出繪畫歷史規律的探討和理論的歸納。
(4).專闢敘論部分，集中闡述繪畫發展的史論認識:
①繪畫的功能“夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測幽微”。
②強調了“氣韻”、“骨氣”之間的辯證關係，提出“筆不周而意周”，作畫在於“得意”的主張。
③指出古代繪畫中存在著疏密二體的發展線索。
(5).全書彙集了三百七十餘位畫家傳記資料及其作品，是一部系統的繪畫史學名著，具有承前啟後的劃時代的意義，是研究中國古代繪畫史的經典文獻。