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水墨山水畫，王維、張躁，王洽，吳道子。
張躁的“外師造化，中得心源”:畫家從客觀事物汲取創作原料 忠實於所繪物件。對所繪物象作為分析、研究、評價，在頭腦中加工改造。二者有機結合創造出好的作品，強調透過摹寫自然來傳達人人物的主觀性情，對繪畫中主客觀關係作出了深刻的概括。
花鳥花，薛稷、邊鸞；鞍馬畫，曹霸，韓幹、韓滉。
隋唐繪畫藝術——美術
一、書法
1.初唐四大書法家虞世南，褚遂良，薛稷並，歐陽詢。
2.“顏筋柳骨”指的是顏真卿和柳公權。
顏真卿其正書筆畫要求橫平豎直，豐腴雄強，結構寬博大度。字字嚴謹，頗有廟堂氣，被視為千餘年來書學的典範。早期作品《東方畫贊碑》，成熟期作品《中興頌》，晚期作品《嚴家廟碑文》等。
柳公權與顏體不同，柳書偏重骨力，頓挫轉折明顯，卻又道媚得體，時有“顏筋柳骨”之稱，代表作有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《蒙詔帖》。
“顛張狂素”是指張旭與懷素。張旭草書《古詩四帖》，懷素的《自敘帖》、《食魚帖》、《聖母帖》。
2.陵墓雕塑
(1).昭陵是唐太宗李世民的陵墓，唐陵中規模最大，開創“因山為陵”先例。
昭陵六駿:唐太宗李世民的陵墓的一組紀念性浮雕。六駿石刻表現的是太宗征戰時騎過的六匹駿馬:颯露紫、拳毛駶、青騅、白蹄烏等。動態多樣，風姿英武，其中颯露紫選取戰馬受傷，馭者為其拔劍醫治的瞬間，具有情節性。純熟使用“起位”這浮雕創作技巧，使作品產生了強烈的體積感。
(2).乾陵神道石刻:百獸雕刻突出。
(3).順陵石獅和獨角獸高大獨特，四足挺立。
3.石窟寺院藝術。
(1).新疆地區，有克孜爾石窟、庫木吐拉石窟、森木塞姆石窟、克孜爾尕哈。
(2).甘肅地區有敦煌莫高窟、麥積山石窟。
(3).中原地區有云崗石窟、龍門石窟。
4.建築。
(1).唐朝長安城，①規模宏大，規劃整齊，是當時世界上最大的都市之一。②佈局嚴謹，方整對稱，功能區劃分明確，是經濟文化高度發展的象徵，宮殿富有園林特色的宅邸和遍佈全城的寺院，形成了城市建築的獨特藝術風貌。③佈局方式和規劃制度成為鄰國效仿典範，對中國封建社會都城建築影響深遠。
(2).寺廟佛塔。
1).東晉南朝
①東晉穆帝至孝武帝時②境內佛寺眾多崇剎相望。
2).北魏寺塔
①天宮寺、永寧寺、雲港石窟。②永寧寺(洛陽)高90丈，藝術傑作。③河南登封寺崇嶽寺塔(現存最早)。
3).隋唐的寺塔
①隋朝的皇帝提倡佛教，興建佛寺眾多。②唐朝更興盛，大慈恩寺、光宅寺、大小雁塔。③中晚唐時期的唐朝五臺山、南禪寺大殿和佛光寺正殿。④雲南大理、崇聖寺、千尋塔(最高磚塔)。
(3).趙州橋。
(4).建築裝飾特徵
1).以木結構為主，臺基、樑架屋身和屋頂組成。
2).特徵外觀上有醒目的屋頂:南北朝時屋頂舉折平緩，緩和曲線，出簷深遠，莊重又柔麗
3).出現少量的琉璃瓦，色彩則以綠為主。
4).簷口以下:柱身、承託樑架、屋簷的斗拱組成，結構承漢，重視曲線的應用，雕飾的華麗。
5).色彩、裝飾方面:一般樸素，重要建築物有彩繪、壁畫，十分高雅、華美，為隋唐裝飾風格奠定了基礎。
5.工藝。
(1).陶瓷工藝——唐三彩。
唐代盛行的一種低溫鉛釉的彩釉陶器，產地以洛陽為代表，是在白色粘土胎的外表按設計需要施以含銅、鐵、錳、等釉料為著色劑，加入鉛作為助熔劑，經低溫燒之後，釉色光鮮富麗的綠、藍、赭三色，變形成了三彩。
其製品不變形，不開裂，不脫釉，種類豐富:人物動物俑，生活器皿等。
盛唐極盛時期，安史之亂後衰落。
興起原因:①陶瓷業、雕塑、建築藝術的發展，②厚葬之風的盛行。
(2).金屬工藝。
1).銅鏡。
2). 金銀器。
如:舞馬銜杯銀壺， 扁圓體，仿草原民族皮囊壺，壺口有鎏金覆蓮形蓋，弓形提樑，形制小，便攜、日用，壺的兩面為舞馬銜杯紋，體現唐太宗生日“鞦韆節”馬舞表演活動，色調和諧富麗。