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一、新古典主義——法國。
(一)、新古典主義。
1.背景:新古典主義是18世紀後期至19世紀中期，源於法國的藝術運動。
19世紀的歐洲社會發生了資產階級革命，出現在法國的新古典主義藝術與1789年法國大革命相呼應。
新古典主義藝術顯示了啟蒙運動以來新的美學思想和道德準則，對龐貝城的發掘掀起了熱愛古典美術的浪潮。德國的藝術史家溫克爾曼的著作《古代藝術》從理論上提高了人們的認識。
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2.特點:他反對洛可可藝術的繁複瑣碎，尋求復興古典的藝術理念。
“新”為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有現實主義傾向。
在技法上遵循古典法則，選擇嚴肅主題，重視輪廓和素描，忽視色彩。
(二)、代表人物。
1.大衛。
(1).19世紀法國新古典主義藝術的代表人物。
特點:贊同啟蒙運動的藝術理念，認為藝術的主題應該具有現實意義，以古希臘、古羅馬的英雄人物和事蹟為主題，激發現實生活中人們的革命熱情和美德。
如《荷拉斯兄弟的宣誓》、《蘇格拉底之死》。
(2).《馬拉之死》。
是其在古典理想美的表現之外的 革命現實題材作品。
記錄了現實中革命者馬拉被刺死在浴缸的場景，整個畫面的情緒內斂，構圖簡明，造型凝練，細節激發對兇手譴責和對馬拉的同情。
大衛用精煉、樸素的古典主義寫實技法給觀眾造成了如臨現場的真實感，不僅如此，他還成功地表現了這一悲劇的崇高性。
(3).《荷拉斯兄弟的宣誓》。
表現了荷拉斯兄弟高舉起胳膊對著父親手中的劍發誓的一幕。
在婦女的哀痛中，荷拉斯兄弟的父親舉起三把利劍以莊重的姿態準備交到兒子們的手上。儘管畫面氣氛安靜肅穆，但是傳達的資訊卻格外強烈，那就是荷拉斯兄弟的戰鬥誓言:不是勝利，就是死亡。。在法國大革命前夕，這張充滿愛國主義和英雄氣概的作品很快成為了大革命的號角。
(4).《蘇格拉底之死》、《布魯圖斯》，歌頌愛國主義、英雄氣概和自我犧牲精神。
(5).《蕾卡米埃夫人像》高雅莊重，婉約自然，恰到好處的虛實對比，爽利的用筆。
(6).《加冕》，真實地記錄了1804年12月2日在巴黎聖母院舉行的加冕儀式。
在畫面中心身穿紅絨披風、已經獲得加冕的拿破崙，從教皇手中取下皇冠親自帶到皇后約瑟芬的頭上，這幅構圖宏大，畫法嚴謹的作品堪稱紀實性歷史畫的典範。
2.格羅。
古典主義向浪漫主義過渡的畫家，格羅的《雅法城的黑疫病人》，具有異國情調，歌頌拿破崙。
3.安格爾。
(1).安格爾是新古典主義後期的代表人物，繼大衛之後把新古典主義推向了另一個高潮。
進一步確立了以古代希臘、羅馬藝術和拉斐爾作品為範例，以理性為創作指導，以素描為基礎的古典主義法則。
安格爾的創作，包括歷史畫、女性人體畫及肖像畫。最有創造性的是女性人體畫《泉》典雅精美；《大宮女》追求理想的視覺感受，表現出東方美的新趣味；《土耳其浴室》富有韻律感的無數圓形和線條的集合。
(2).《泉》表現了一個手託水罐成正面姿態站立的姑娘的形象。
持水罐的姿態非常不自然，水罐的形狀和少女的頭部形狀相呼應。
輪廓邊線的虛實加強立體感和節奏感，擁有活力和青春的朝氣，古典美和女性人體的美巧妙地結合在一起。
(3).《大宮女》大衛的另一個學生安格爾的《大宮女》透過拉長人體，加強線條流動感和近似平塗的筆法，創造出接近東方美的新趣味。
(4).《路易十三的誓約》，安格爾因歷史畫《路易十三的誓約》受到當時巴黎主流藝術圈的讚美，被推為學派領袖描述了路易十三，在聖母子面前獻王冠，表現對宗教無限忠誠的畫面。
(5).《土耳其浴室》集合了各種理想化的女性形體，彷彿是富有韻律感的無數圓形和線條的集合。