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三、古希臘美術。
古希臘藝術總體特徵:手法質樸單純，形式真誠與肅穆，造型典雅端莊，感性與理性高度統一，精神和諧統一。
1.荷馬時期，公元前12世紀—前8世紀——幾何風格時期，希臘造型藝術的萌芽時期。
2.古風時期，公元前7—6世紀。
希臘造型藝術的形成和發展時期。
a,瓶畫。
(1).定位:陶瓶是希臘人主要的日常器皿和出口商品。
(2).風格:先後出現了三種風格。
1)東方風格。
2).黑繪風格，①時間流行於公元前6世紀。
②含義:是在胎泥上用黑色描繪裝飾紋。
③特色:陶土的赭色與黑色的輪廓線形成鮮明的對比，主題人物具有剪影效果。
3).紅繪風格。
①.出現於公元前6世紀。
②.含義:背景上塗以黑色，留下主體部分的赭石。
③.內容:情節性畫面，以神話題材和日常生活題材為主。
(3).內容:陶瓶繪畫以表現人物為主，大部分為神話、歷史故事和日常生活特色。
(4).線條流暢，構圖飽滿。
b.雕塑古風的微笑物件古風時期開始出現大型圓雕和建築裝飾雕刻特點仍處在正面呆板僵硬階段人物像一根柱子女性的英文課程一根根平行線為追求生動的表情人物面部有微笑的表情被稱為古風的微笑。
c.建築——古希臘柱式。
(1).多利亞是
1).柱身粗壯，刻有垂直平行的淺凹槽，由上往下逐漸縮小，中間略鼓出。
2).柱身:由方形柱冠和圓盤組成，沒有裝飾。
3).氣質:莊重、堅實，有陽剛之氣。
4).代表建築:雅典衛城的巴底農神廟。
(2).伊奧尼亞式:
1).柱身:細長，上下變化不大，柱身凹槽更細膩，更深。
2).柱頭:帶有渦行卷，簷壁有浮雕裝飾帶。
3).氣質:精巧、纖細、柔美。
4).代表建築:雅典衛城的勝利女神神廟和伊瑞克翁神廟。
柱式與希臘人對人體的崇拜有關:(1)多利亞是對鋼強男人人體的模仿，(2).伊奧尼亞式是對柔和女人體得模仿。
(3)科林斯式是從伊奧尼亞式演變而來。
1).柱頭更為華麗，像一個花籃。裝飾性更強。
2).氣質:優美、繁瑣、富貴。
3).代表建築宙斯神廟採用的是科林斯柱式。
d.雕刻。
《荷犢者》、《少女像》。
3.古典時期公元前五—四世紀希臘藝術的繁榮時期。
(1).雕塑。
總體特徵:擺脫古風時期的拘束和裝飾性，產生了寫實而理想的人體，達到了希臘雕刻藝術的鼎盛時期。
1).古典初期。
a.米隆(擲鐵餅者)
時間:古典時期。
風格:擺脫拙樸，呈現出有生命力的寫實力量均衡、精確的理性風格。
動作:準備投擲鐵餅的一瞬，在固定動作上表現運動的聯絡性——高潮的前一瞬。
形式:人體重心落在一隻腳上改變的直立的程式。
b.皮弗格拉斯《魯多維奇寶座的浮雕》，風格:善於表現人物的運動，作品以自然生動、和諧的韻律著稱。
2).古典盛期。
a.波留克列特斯。
時間:古典時期。
理論:《法則》頭與人體之比為一比七，人體重心和各種動態之間的關係。
作品:《持矛者》是其理論的具體體現。
人物的“對應原則”全身近似於倒S型，身體結構的動態平衡。
b.留西波斯。
時間:古典時期。
理論:頭部與身體全長之比為一比八。
c.菲狄亞斯《命運三女神》。
時間:古典時期。
位置:巴底農神廟東西三角楣上的裝飾浮雕。
姿態:切合山牆走勢 或坐或靠。
特點:薄而柔軟的衣服，勾勒出人體起伏，身體的質，豐腴而有彈性，表現出生機和活力。
3).古典晚期。
a.普拉克西特列斯。
b.史珂柏斯《尼奧貝群像》。
(2). 建築。
1).雅典衛城(建築群)。
定位:古希臘古典時期建築的頂峰之作。
功用:希臘人為了紀念希波戰爭勝利建立的建築群。
設計者:菲迪亞斯。
組成:雅典娜神廟，巴底農神廟，奧林匹亞的宙斯神廟。
主要建築:獻給雅典女神的巴底農神廟。
2).巴底儂神廟。
位置:雅典衛城的中心建築，體積最大，形制最莊重，裝飾最華麗，風格最雄偉。
形式:它採用了古希臘建築中最典型的長方形圍柱式。
柱式:採用了多利亞柱式，長與寬的柱子之比為十七比八，每根高十米多，運用“視差矯正法”。
裝飾:東西三角楣有高浮雕裝飾，巖壁採用了浮雕飾帶。
評價:巴底農神廟建築結構和裝飾因素、紀念性與裝飾性取得了高度的統一，堪稱世界藝術史上最完美的建築典範之一。
4.希臘化時期，公元前四世紀末至一世紀。
泛希臘時期:
(1).《拉奧孔》、《薩摩色雷斯的勝利女神》、《斷臂的維納斯》。
(2).《拉奧孔》。
時期:希臘化時期。
內容:特洛伊祭司拉奧孔和兩個兒子被兩條大蛇纏住，極力掙扎，痛苦不堪的情形。
特點:戲劇性情節，高度緊張，慘烈的氣氛。
四、古羅馬美術。
1.建築。
羅馬建築。
建築是羅馬美術的主要成就多為體現國家強大以及歌頌獨裁者的大型公共建築建築技術領域的成就為拱券技術和混凝土。
1).形式多樣，大型公共建築進，競技場、神廟、浴場、廣場等
2).重視建築的使用性和空間。
3).規模宏大，混凝土的使用。
4).拱狀結構代替水平結構。
(1).萬神殿，位於義大利首都羅馬圓形廣場的北部，是拱券建築的傑出代表。
是希臘柱式的長方形建築，圓形大殿以他的規模宏大和結構精巧而著稱。
大殿上覆蓋著一個直徑為44米的圓頂，圓頂用磚三合土砌成，越往上越薄。內部有凹形方格，頂中央有個九米的圓洞作採光用。陽光照射進來，頂光隨著凹形方格有規律的變化，造成恆定、深邃的效果，彷彿與天體聯在一起。
(2).科洛西姆競技場是羅馬最大的橢圓形競技場，可容納6萬多觀眾，對拱券的運用達到了頂峰。
它有三層相疊的拱券，第一層拱圈門供觀眾出入，用上面幾層作為休息場所。
從外圍看這是一座大型蜂窩式建築，共有四層拱門，三層分別採用多利亞、愛奧尼亞、科林斯式的柱式裝飾拱券門，第四層是飾有半圓柱的圍牆。
(3). 凱旋門，是為了紀念戰役的勝利的，一般單獨建立橫跨在一條道路上。
a.提度凱旋門，是提度皇帝為了紀念他鎮壓猶太人的勝利而建的是一個跨式凱旋門。
b.君士坦丁凱旋門，為慶祝君士坦丁大帝統一帝國而建是一座晚期三跨式凱旋門。
(4).圖拉真紀功柱。
紀念柱是羅馬紀念性建築的另一種形式，以圖拉真紀功柱為代表。
為紀念圖拉真皇帝打敗達契亞人建造，是一個用大理石砌成的多利亞式的柱子，柱身內有螺旋形梯子直通頂部，環繞23圈，224米長的浮雕帶，敘述了戰爭經歷。
2.雕刻。
影響:受希臘雕塑影響。
不同:在突出個性基礎上，進行美化。
特點:羅馬帝國後期雕刻進入了寫實主義階段。對人物的內心世界、內在品質的表現進行探索，注重個性的刻畫。
(1).作品《奧古斯都像》是個性化和完美化最突出的代表，理性化的處理。
(2).《卡拉卡拉像以》寫實的手法表現了卡拉卡拉的暴君面孔。
(3).《馬爾克奧利略雕像》雖然塑造了一個騎馬的戰士，但臉部神情憂鬱，流露出哲學家的氣質浮雕。
(4).《和平祭壇》頌揚和平，人物形象個性，特徵鮮明，重視在平面上表達三維空間。
3.繪畫。
龐貝壁畫，時間:古羅馬。
風格:鑲嵌、建築、埃及、巴洛克四種風格。
《密祭》為第二風格的代表作。暗紅色的背景，人物形象輪廓鮮明，彷彿在舞臺上具有戲劇性效果。
(1).鑲嵌風格:在牆上用灰泥塑好建築細部，做出凹槽分割牆面，塗上顏色，造成彩色石板鑲嵌的幻覺效果。
(2).建築風格:在牆面上用色彩畫出建築細部，用透視法造成室內空間中央安排場面較大的情節性描繪。
(3).埃及風格:強調平面感，描繪精緻。在牆面用色彩繪製小的靜物和小幅神話場面，具有典雅的裝飾感。
(4).巴洛克風格:在牆上描繪一層層非常逼真的景物，又繁瑣，又富麗，具有空間感和動感，色彩很華麗。
4.希臘藝術與羅馬藝術。
(1).古羅馬藝術沒有希臘藝術那樣的浪漫主義色彩和幻想成分，而且具有寫實和敘述性的特徵。
(2).羅馬藝術不像希臘藝術那樣單純，它的淵源複雜，也吸收了希臘藝術的影響，也吸收了西亞等地區藝術的影響。
(3).希臘藝術主要用於敬神，圍繞神廟和祭祀、紀念活動進行創作，帶有理想化色彩。
(4).羅馬人的藝術則大多數以給帝王歌頌功德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的。
(5).希臘人創造了世界最偉大的雕塑藝術，希臘雕塑強調的是共性和民族精神，而羅馬人要求的是個性特徵鮮明的肖像。
(5).在建築方面羅馬人取得了獨特的成就。