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三、繼承與開拓的四大家。
1.二十世紀以來，中國繪畫經歷了激烈的分化與變革，因循傳統、恪守古法的畫風雖然仍在延續，但已失去活力；同時，西畫的東漸，油畫、水彩、水粉畫的發展，也使中國繪畫的因循守舊之風更為頹衰。
2.此時，以齊白石、黃賓紅、潘天壽、傅報石為代表的一批有革新精神的畫家應運而生。他們根植於傳統，重視師法自然和切入現實生活，努力提高學養，弘揚傳統繪畫中的優秀成分，刻苦創新，使中國畫在內容和形式上都有新的開拓。
四、北京畫家群。
1.陳師曾。
(1).名陳衡恪，1902年去日本留學，與魯迅、李叔同等關係密切，1910年回國，結交吳昌碩並得到了藝術指點。1918年受聘為北大畫法研究會導師，後被聘為國立北京美術專科學校教授。
(2).陳師曾，具有深厚的學養和書畫功底，他的作品較多是大寫意花卉畫和一些山水畫，能繼承和發展傳統筆墨，形象生動，格調高雅、清新，較為難得。
2.齊白石。
(1).我國近現代著名畫家，在書法、篆刻、詩作上都具有卓越才能。
(2).齊白石在師法徐渭、八大山人、石濤的基礎上，又吸收趙之謙、吳昌碩、陳師曾等人的長處，而自立門戶。
(3).他的繪畫成就突出體現在花鳥草蟲畫上，在深厚的傳統功力基礎上，摸索出一套為“萬蟲寫照，百獸傳神”的筆墨技巧，實踐了他所堅持的“妙在似與不似之間”的信條，並能把對於客觀景物的描寫舊文人筆下常有的贏弱傷感變為爽朗健康，顯出質樸樂觀、生機盎然的趣味，使作品富有獨特的魅力。
(4).齊白石擅長山水畫與人物畫。
(5).建國後曾任中國美術家協會主席，獲得文化部授予的“人民藝術家”的榮譽獎狀和國際和平獎金，在國內外享有極高的聲譽。
五、何香凝。
1905年加入同盟會，成為第一位女會員，曾參加武裝起義軍旗的設計和刺繡、縫製工作。蔣介石建立的南京政府背叛了孫中山的三大政策，何香凝對此悲憤交集，堅決與南京政府決裂。她與友人柳亞子、經亨頤、陳樹人等組成寒之友社，吟詩作畫，以松、竹、梅為題材，抒寫胸中積憤，畫風蒼勁有力。
六、江浙畫家群。
1.黃賓虹，生於浙江金華，自幼喜歡繪畫。黃賓虹學識淵博，在繪畫上最突出的成就是山水畫，他喜愛夜山和“晨昏或雲霧當中的山”，一掃前人因襲模仿的風氣，作畫用墨濃重，追求山水畫的渾厚華滋的意境，“黑密厚重”是其獨特的風格，《山中坐雨》、《青山紅樹》等都體現了他山水畫的特色。
2.張大千。
(1).原名張正權，四川內江人。1917年曾去日本學習，回國後1936年被徐悲鴻聘為中央大學藝術系教授，1940年赴甘肅敦煌臨摹壁畫，歷時兩年半，摹成壁畫200餘件。
(2).張大千繪畫造詣高深，是近現代畫壇罕見的多面手，他人物、山水、花卉、走獸均有所涉及，工筆寫意皆擅長，晚年將潑彩技法用於創作，風格獨特。
3.潘天壽。
(1).原名天授，浙江寧海人，19歲考入浙江第一師範，受教於經亨頤、李叔同、夏丏尊等。1928年潘天壽出任在杭州成立的國立西湖藝術院中國畫主任教授，1944年擔任國立藝術專門學校校長，建國後歷任中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長等。
(2).潘天壽的花鳥畫作風雄渾奇崛、蒼古高華，具有深厚的傳統功力，人物畫也有特點。
(3).他十分講究筆墨運筆，以瘦勁筆法，精準地表達浙江山水和花草充滿活力的姿態，具有雄健、凝鍊、老辣、生澀的特點。
(4).他看重畫面佈局，經營嚴謹而又出奇制勝。代表作品有《雁蕩山花》、《露氣》、《雄視》等。
4.傅抱石。
(1).生於南昌，從小自學篆刻和書畫，1933年曾赴日本留學。對新金陵畫派的形成有突出貢獻。
(2).他的山水畫將皴擦和渲染結合起來，形成特有的“抱石皴”，把水墨彩三者有機結合融為一體，重視畫面的氣氛渲染、筆墨韻味及季節表現，講究意境的加工與創造。
(3).代表作品有:《大滌草堂》、《萬竿煙雨》、《江山如此多嬌》(與關山月合作)、《琵琶行》等。