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一、前期:宮廷繪畫、浙派。
院體明代沒有設立畫院，但有宮廷畫家，浙江與福建兩地從元初以來既有宋代院體傳統一脈相傳，隨著浙、閩畫家的入宮供職，明代宮廷繪畫呈現了取法南宋院畫兼師北宋名家的面貌人們稱之為院體。
1.宮廷繪畫。
(1).宮廷人物畫。
1).明代的宮廷畫家一律編入錦衣衛，歸太監管理，地位較宋代院畫家低下，由於宮廷濫施皇威，人物畫創作反不如山水花鳥為盛。
2).宮廷人物畫主要服從政治需要，發揮宣教功能，題材比較狹窄。主要分為三類:①帝后肖像與行樂圖，如商喜的《明宣宗行樂圖》；②歌頌皇帝的文治武功，如已佚的《太祖起家戰伐》；③借古喻今，稱頌君主的禮賢下士和臣子的忠心耿耿，如劉俊的《雪夜訪普》。
(2).宮廷院體花鳥畫。
1).花鳥畫是宮廷繪畫的主要成就具有統一風格，又有多種面貌。
2).共同點:繼承宋代傳統又有變化，①多取南宋畫家的觀察入微，描寫精細，又能摒棄其萎靡柔媚之處；②擅長作大幅，構圖飽滿完整；③用工、寫結合手法，細麗的花鳥與粗放的木石互為映襯。
3).代表畫家。
①邊景昭，宋代院體傳統，擅長工筆重彩。
②孫龍，專工沒骨圖，遠法北宋徐崇嗣，近效南宋牧溪，不事勾勒，純以彩色在熟紙繪絹上寫意，生動瀟灑。
③林泉，擅長水墨寫意，善畫鷹，構圖氣象宏大，形象氣宇軒昂，氣氛濃烈，用筆剛健奔放，亦能工筆重彩。寫意作品:《雄鷹八哥圖》，描寫威猛雄鷹自空而下，翻身撲向狼狽而逃的八哥，表現了緊張而激動人心的氣氛，《雙鷹》等；工筆作品有《山茶白羽圖》等。
④呂紀，擅長工筆重彩，也能水墨淡色寫意，不拘一格。他還能以特殊的命意進行“畫諫”。工筆作品《桂菊山禽》，寫意作品《殘荷鷹鷲圖》。
(3).宮廷院體山水畫。
1).宮廷山水畫較活躍，有的形成了北宋李成、郭熙與南宋馬遠與夏圭各家畫風於一體的明代院體山水格式，以豐鬱、雄勁、繁茂取勝，與南宋院體講求空曠、疏簡、幽逸不一樣。
2).代表畫家:李在，《闊渚情峰圖》，王諤、朱瑞等。
2.浙派。
(1).戴進。戴進的藝術取法馬遠、夏圭為主，接近北宋，在山水人物畫上形成較新的風貌，被某些文人畫家稱之為職業畫家“第一”。由於戴進是浙江錢塘人，所以後人把這一畫派稱之為浙派。
1).戴進，字文進，號靜庵。院體傑出代表，一生坎坷。
2).繪畫特點:
①山水畫:擅長在山水實境中安排略有情節的人物活動，粗看有氣勢，可“臥遊”，細看又多生活情味。其中，《春遊晚歸圖》描寫現實生活風情，《三顧茅廬圖》。
②人物畫，在取材與畫法上，較少逾越兩宋，繼承多餘創造，新意不多。
3).畫院內外，追隨戴進畫風者極多，如夏芷、李在與朱端等等亦有時名，論者乃以戴進的籍貫，稱之為“浙派”。
(2).吳偉。
吳偉，字次翁，號小仙，浙江山水畫派代表。
1)繪畫特點:
①山水畫:用筆橫塗直抹，筆法飄逸，用水較多，氣勢更大，佈景造型簡括整體。人物山水畫，畫中人物瀟灑，飄然物外。典型作品有《柳下讀書圖》、《梅下撫琴圖》。
②人物畫，精元人白描，南宋簡筆與吳道子用筆，《武陵春圖》。
3).吳偉得名之後，在院內外職業畫家中，張路、蔣蒿的追隨者大有人在，於是，形成了浙派的支派，評論者同樣以吳偉的籍貫命名為“江夏派”。
到了明代中期以後，浙派畫家一味追求恣肆、狂放，流於草率，逐漸失去畫壇主導地位，被新興的“吳門畫派”所取代。