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元代繪畫
一、士大夫繪畫。
1.概述。
(1).文人畫在元代興盛原因、特點是什麼？
文人畫在元代興盛主要有兩個原因:一是社會生活的變化；二是藝術自身演變的發展規律。
①元蒙政權的民族歧視政策導致漢人的心理上的強烈變化，保持氣節、不仕元蒙而隱居山林，將情感寄於繪畫託於筆墨。
②入世的文人不得重用，以詩書文畫聊度歲月，整體呈現“尚意”，畫風背離北宋院體式，強調以書入畫，只求筆墨趣味和詩書畫印的全面結合。
(2).文人畫。
1).指文人士大夫所畫的一類的繪畫帶有抒發文人情感意味，多是他們在文學創作之餘的寄情遣興之作。
2).思想意識上主張抒發情感發洩，藝術上不拘古法，注重文人書卷氣和筆墨情趣的追求，內容上多寄於作者的情感:題材多是以山水花鳥為主。
2.趙孟頫。
(1).簡介:是元代“古意”畫風開啟者之一。
(2).藝術成就:①功力深厚，在山水花鳥等方面均有貢獻。
②在藝術上標榜“古意”，從文人的審美情趣出發，注重神韻，追求清雅樸素。
③強調書法和繪畫的關係，將書法用筆進一步引進繪畫之中，加強其藝術表現力。
(3).代表作品:①《秋郊飲馬圖》、《人騎圖》、《鵲華秋色圖》，被元人譽為“風尚古俊”“一洗工氣”的《鵲華秋色圖》，《雙松平遠》，《水村圖》，體現“書畫本來同”的《秀石疏林圖》。
3.錢選。
(1).簡介:與趙孟頫是同鄉朋友，同居“吳興八駿”之列。
(2).特點:①
善於畫人物、山水、花鳥，多描繪古代高人隱士，或表現隱居情趣的家鄉山水，用筆質樸，意境脫俗，花鳥畫早期工麗細緻而晚年轉向清淡。②畫中的“士氣”:要“無求於世，不以贊毀撓杯”，顯示了文人畫家與職業畫家在藝術上鴻溝越益明顯。
(3).代表作品:《柴桑翁像》、《浮玉山居圖》、《百蓮圖》、《秋瓜圖》。
4.高克恭，是一個學識深厚的少數民族畫家，擅長山水，融合米氏雲山兼取董源、巨然的皴染而自成一派，也能畫墨竹，傳世作品《春山欲雨》、《雲橫秀嶺》、《竹石》。
5.李衎。
(1).平生擅長畫竹，曾深入江南深入觀察，深得竹之“理”，畫風嚴謹。
(2).傳世作品有雙勾著色的《雙勾竹圖》、《沐雨圖》。著有《息齋竹譜》七卷，此書是古代畫竹的重要專著。
二、山水畫。
1.藝術特點:
(1).繪畫共同特徵:重意境，重情趣 重自然之理，重書畫結合，各具特色。黃公望的畫空靈瀟灑、王蒙的畫蒼茫渾厚、倪瓚的畫簡淡疏荒、吳鎮的畫沉鬱溼潤。
(2).四家的山水畫都源於董源、巨然，以水墨為主；以繪畫作品表現心境和生活情趣，並題詩文闡述。
(3).形式上重水墨或稍加淡色絳色，形成不同的風貌。
(4).情調多流於傷感，淡泊，孤寂，反映了動亂中無可奈何的情緒。
(5).藝術功能上標榜“寫胸中逸氣”、“自娛”，不趨附社會審美愛好。
2.元四家
(1).黃公望，號大痴道人，隱遁山林以書畫為寄託，以水墨或淺絳色作畫，淡墨幹皴，蒼潤渾厚。
著有《寫山水訣》一篇:論述山水畫法，在剖析畫法中不忽視師法造化，是一篇歷來受到重視的畫論。
代表作——《富春山居圖》橫卷:
①是畫家傳世最著名作品，傳79歲做，技法上溼筆披麻皴，側鋒中鋒互動為用，溼披麻皴與幹筆渾然一體。
②以蒼潤精煉的筆墨和優美動人的意境 描繪浙江富陽、桐廬一帶的山容水貌及富春江上旖旎風光。
③著重把握山水的整體風貌，以活脫瀟灑的筆墨抒發作者的主觀意趣。畫法更加簡括，顯示較深的筆墨功力。
(2).吳鎮，工詩文，善畫山水梅竹，著作《漁父圖》。
1). 吸取董源、巨然皴法，筆墨雄秀清潤，表現蒼茫氣象。
2).代表作《漁父圖》、《秋江漁隱圖》、《竹譜冊》
(3).倪瓚，山水主要表現太湖一帶風光，意境清幽深遠，荒寒蕭索，孤獨寂寞。筆墨松秀簡單，絕少設色，畫中多長題 作楷書，力求樸素清雅。繪畫風格獨特，佈局高度程式化，多采用三段式佈局，藝術形式平易近人樸實。
代表作《松林亭子》、《漁莊秋霽圖》、《水竹居圖》。
1).《漁莊秋霽圖》，做三段平遠式構圖，以渴筆畫山石樹木，山石作折帶皴間用披麻皴，景物不多而充滿深秋的淒涼寂靜氣氛。
2).《水竹居圖》，書齋山水樣式，水墨青綠設色，題詩楷法工整，也善畫墨竹樹石，清秀雅緻，對以後的文人畫有深遠的影響。
(4).王蒙，趙孟頫的外孫，①山水多表現隱居生活，運筆極寫景極富層次變化，形成獨具特色的解索皴、牛毛皴；②筆法上最具特點的是皺擦點染互動為用，用墨厚重，構圖繁密，景色鬱然深秀；③構圖上回環重疊，結構複雜，松林雜樹茂密深秀，遠山層巒疊嶂。
代表作《青卞隱居圖》、《夏山高隱》。《青卞隱居圖》山勢險峻，樹木繁密，採用層層加深的用墨，做解索皴、牛毛皴，乾溼互用。整幅畫氣勢雄偉，筆精墨妙，寄託隱遁山林的理想和志趣。