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元代美術分為五代宋元篆刻、五代宋元雕塑藝術、元代書法。
一、五代宋元篆刻。
二、五代宋元雕塑藝術。
1.概述:宋元雕塑缺乏隋唐時期的宏偉規模和奔放氣勢，在寫實手法的精雕細刻上卻有所發展。
2.寺觀重要雕塑作品。
(1).雕塑遺蹟:
①平遙鎮國寺大殿佛菩薩像十一軀(五代北漢)。
②正定隆興寺大悲閣22米高銅鑄大悲菩薩像(北宋)。
③薊縣獨樂寺16米高觀音泥塑(遼)。
④山西大同下華巖寺薄伽教藏殿中的佛、菩薩的二十九尊塑像及善化寺大殿中的塑像“二十四天”。
(2).宋寺觀雕塑中最具特色者。
①蘇州保聖寺。
②山東長清縣靈巖寺。
③山西太原西南晉祠聖母殿。
3.石窟造像。
(1).重慶大足縣石窟造像。
①北山石窟始。
②寶頂山造像。
(2).陝北地區宋代石窟。
①延安清涼山、黃陵縣萬佛洞、安塞縣石子河、子長縣北鐘山、富縣川子河等。
(3).杭州石窟。
①煙霞洞，右屋洞、飛來峰。
(4).密宗佛:天王、度母。
4.宋代皇陵石雕。
(1).北宋皇陵集中於河南。
(2).陵前神道石雕像:永熙陵(太宗墓)前的石羊較為突出。
5.宋元雕塑家。
(1).鄭言勳:隆興寺大悲菩薩像。
(2).張文昱、王文度曾參加玉清昭應宮玉皇及聖母、太祖像的雕鑄。
(3).宋代鄜洲田玘、蘇州元遇昌以塑制小型呢孩著稱。
(4).元代著名雕塑師:來自尼泊爾的匠師阿尼哥及其在華授弟子劉元。
三、元代書法。
1.元朝統治者一統天下之後，也開始重視漢民族文化，因此書法得以繼續發展。
2.趙孟頫在書法方面不滿宋朝末屏氣古法，隨意揮灑的書風，竭力提倡恢復“二王”的書法傳統。
3.趙孟頫兼善諸體，特別是以行、草、小楷最佳 傳世作品極多。
4.①楷書有《玄妙觀重修三門記》、《膽巴碑》等。
②小楷有《汲黯傳》、《道德經》等。
③行、草書:《洛神賦》、《千字文》、《嵇康與山巨源絕交書》等。
5.趙孟頫又是最先在畫上題詩，將“詩、書、畫”合為一體的創始者。
小結一下。
元代繪畫分為士大夫繪畫、山水畫、花鳥畫、人物畫、寺廟壁畫。
1.士大夫繪畫興盛的原因社會生活的變遷，藝術自身演變的發展規律。
2.趙孟頫《鵲華秋色圖》被元人譽為“風尚古俊，一洗工氣”。
3.錢選，多描繪古代高人隱士，花鳥畫早期工麗細緻而晚年轉向了清淡。畫中的“士氣”:要“無求於世，不以贊毀撓杯”，顯示文人畫家與職業畫家在藝術上的鴻溝越來越明顯。
4.高克恭，少數民族畫家，擅長山水，融合米氏雲山兼取董源、巨然皴染，能畫墨竹。
5.李衎，善畫竹，深得竹之“理”，傳世作品有雙勾著色的《雙鉤竹圖》。
6.黃公望，以水墨或淺絳色作畫。《富春山居圖》:技法上溼筆披麻皴，側鋒中鋒互動為用，溼披麻與幹筆渾然一體，以蒼潤精煉的筆墨和優美動人的意境，活潑灑脫的筆墨。
7.吳鎮，擅長山水梅竹，吸取董源、巨然皴法，筆墨雄秀清潤，表現蒼茫氣象。
8.倪瓚，表現太湖風光，意境悠遠，荒寒，孤獨寂寞。多采用三段式佈局。
9.王蒙，趙孟頫的外孫，山水多表現隱居生活，獨具特色，解鎖皴、牛毛皴。
10.陳琳，趙孟頫指授，“士氣”。
11.王淵，水墨花鳥精微嚴謹而又清雅，淡逸，顯示了院體花鳥轉向文人情趣。
12.張中，山水師法黃公望，擅長水墨花鳥，粗簡淡逸，兼工帶寫，對明清花鳥有一定影響。
13.柯九思，善畫墨竹，師法文同、李衎，善墨花。
14.王冕，善畫梅竹。