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清代美術分為清朝初期和中後期。
一、清初。
(一)、清初四王。
1.清初“四王”。
清初“四王”指的是王時敏、王翠、王鑑、王原祁四位畫家。
2.他們繼承了明末董其昌的繪畫理論，注重對古代文人畫集古臨摹，力圖集古人之大成。因此，他們崇拜“元四家”。
3.將其“逸筆草草”的畫法和蕭瑟淡遠的境界在形式上總結為一些筆法符號，透過嫻熟的筆墨技藝融入精細、嚴密的畫面構架之中，但又絕不同於宋人的工細刻畫。
4.他們看中筆墨，大多以古人丘壑搬遷挪後，卻較少深入，觀察自然、描寫具體感受。
5.其貢獻在於對繪畫傳統筆墨與意趣的總結和印此，總結了古人筆墨佈局上的成就，發展了幹筆渴墨、層層積染的技法表現力，使審美趣味的表達趨於精緻。但只重臨古，忽視對客觀世界的觀察體驗，繪畫缺少生氣和創意，有走程式化的趨勢。
(二)、清四僧。
他們是有很強烈的反清意識的遺民畫家，繪畫帶有深摯的感情色彩和強烈的個性化特徵，所繼承的傳統仍屬文人畫系統。重視感受生活，觀察自然和獨抒性靈，以主觀結合客觀，“尚意”又有法則的新手法突破了舊程式。在發揮詩歌書詩入畫的效果並結合似與不似之間的藝術形象上，發展了筆墨技法。
1.八大山人。
(1).朱耷，(號八大山人)原學董其昌，但亡國之後與董其昌大異其趣。
(2).山水畫:以山水寄恨，意境蒼涼悽楚，筆墨沉鬱含蓄，使人有“墨點無多淚點多”之感，可稱淚眼的舊江山，《秋林亭子圖》。
(3).花鳥畫:
1).以極具個性的奇簡冷逸的風格，抒發了遺民之情。
2).達到水墨大寫意花鳥畫的空前水平。
3).作品中擬人化的魚鳥，險怪空靈的構圖，簡約含蓄而充滿孤獨憂憤感情的筆墨，在內容與形式上已趨於高度統一:《荷鴨圖》、《孔雀牡丹園》。
2.石濤。
(1).石濤，號苦瓜和尚，清朝初期最富有獨創性的畫家，他的藝術獨出心裁，張揚個性。
(2).山水畫，變古法為我法，筆墨縱肆瀟灑，意境生氣奕奕，充滿昂揚的激情和旺盛的活力，作品有《搜盡氣峰打草稿圖》、《潑墨山水卷》、《山水輕音閣》。
(3).花鳥畫:
1).繼承大寫意傳統，並自探“靈苗”，以天骨開張的藝術魅力表現對生命和藝術的熱愛。
(大寫意和小寫意區別。
大寫意與小寫意是中國畫中兩種不同的表現技法，它們在構圖、運筆、表現物象、表現手法以及文化角度上都有所區別：
1.構圖與運筆。大寫意在構圖上更加豪放，運筆揮灑自如，注重情感的表達；小寫意則構圖嚴謹，運筆細膩，更側重於區域性的刻畫。
2.表現物象。大寫意表現物象簡練、概括，追求用簡約的筆法來體現藝術和文化境界，所畫物象在似與不似之間；小寫意表現物象更加具體，側重寫形，追求形神兼備。
3.表現手法。大寫意用筆特點是以慢取勝，筆筆率意而為，出神入化，追求的是簡約、簡練的減筆法；小寫意則側重於寫實效果，用細膩的手法突出意境。
4.文化角度。大寫意更加強調畫家的內心感受和情感表達，體現了以人為本的思想；小寫意則注重細節和形象的真實感，表現了天人合一、萬物一體的思想。
5.總的來說，大寫意與小寫意在技法上各有特點，大寫意更加註重情感的表達和筆墨的張力和表現力，而小寫意則更加註重形象的真實感和細節的刻畫。)
2).花卉墨竹，於無法中有法，直抒性靈，並將求詩情與畫意結合，開拓作品意韻，《牡丹竹石圖》、《墨竹》。
3).人物作品:《睡牛圖》。
(4).藝術主張:
他的《苦瓜和尚畫語錄》中提到敲掉“有我”與“一畫”的美學思想。
1).“有我”:抨擊了一味復古的陳詞濫調，主張藝術貴在創新。
2).“一畫”:畫家觀察事物時應有聯絡統一的認識觀，而不是純客觀而冷漠的。
3).石濤在筆墨運用上也都有看法，這些對揚州畫派和近代中國畫壇有深遠影響。
(5).畫史地位:
1).石濤是中國繪畫史上屈指可數的偉大人物，他的藝術主張和繪畫實踐為中國畫向近現代發展做出了重大的貢獻。
2).山水畫經過唐宋元明近千年的發展，到清代已形成了巨大的傳統，石濤時代繪畫基本上籠罩在明末董其昌倡導的“南北宗論”的影響之中，摹古之風盛行，繪畫千人之面。
3).而石濤強調“我自用我法”，力倡導畫家面向生活、師法自然，為開創中國繪畫新紀元奠定了深厚基礎。
3.弘仁。
(1).山水畫:
1).以黃山和齊雲山為母題，將山水實境昇華為超脫現實世界的理想化的境界，給人一種脫離現實的“世外山”之感，隱晦的傳達遺民意識。
2).筆墨簡潔洗練，善用折帶皴及幹筆渴墨，意境靜穆幽寂，空靈松秀，丘壑嚴整奇崛，林木富於真實感。
3).《黃海松石圖》用筆瘦勁謹嚴而簡潔，山石整理成幾何形狀，具有很強的裝飾意趣，格調空逸冷靜。
(2).追隨他的人很多，形成了山水畫派新安派。
4.髡殘。
(1).號石溪，是一位移民意識很強的畫僧。
(2).山水畫:
1).多去黃山、南京一帶的景物為母題，以強烈的主觀感情抒寫胸中山川，洋溢著蓬勃的生機。
2).佈景繁密，山重水複，層次深遠，筆墨蒼率厚重。
3).善用幹筆渴墨，以濃點短線及緻密而又鬆動的用筆展現旺盛的活力。
4).《蒼翠凌天圖》:禿筆焦墨皴擦提醒與溼筆淡墨勾勒暈染相互融合，施以淺絳著色，題跋中的行草書法和筆法貫通一致，隨意揮灑，粗服亂頭，體現了其獨具風格的審美意趣。