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80年代初，成都東華門通街只有幾家人有電視機，並且幾乎全部都是9-12寸黑白的。頻道也只有2、8兩個，還好輕工廳大禮堂有兩臺24寸的大彩電！這在當年比巨幕電影IMAX還要拉轟！
輕工廳禮堂大概可以容納200來號人，主席臺左右兩邊分別立著個梯形架子。架子上固定個大箱子，這箱子裡面鎖著的便是全成都市為數不多的“大彩電”了。
那時候還有一份報紙叫“電視報”每週出一版，人們提前把好看的節目鉤出來。節目開始前就舉家前往輕工廳大禮堂購票搶位子了......
1964年，歐文艾倫導演了著名的電視系列劇《海底遊記》，長達110集。其中21集於70年代末舶來中國，那便是影響了一代觀眾的《大西洋底來的人》。
80年初，這部由中央電視臺譯製部引進的美國科幻連續劇，就出現在每週四晚“輕工廳”的彩色電視螢幕上。
200多人400多隻眼睛聚焦到這兩塊螢幕上，每人還分不到一英寸。不過在當時已經是最豪華的視覺享受了......
麥克·哈里斯應該是80年代初最為中國觀眾熟知的美國人名字了。這位來自"大西洋底的人"，能在深海高水壓中自如地穿梭，長著類似蹼樣的雙手......
同時他還“力大賽李逵”、“帥氣逼燕青”，水中換氣的功夫甩“阮氏三雄”幾條街！對敵人決不手軟、對伊麗莎白體貼入微，簡直就是“猛男”、“形男”加“暖男”！
但是他也有弱點哈，就是不能離開水時間太長，否則便會變成一隻沙灘上翻滾蹦跳的魚蝦，放點調料就可以把他barbecue了！
他與各種魚類特別是海豚關係親密，彼此從不存在戒心和殺戮。他們都是好朋友，他比人類更具愛心！
他拯救過一個傳說中的神秘美人魚，和她產生一種模糊而美麗的感情。不過無論這位“小三”如何誘惑，這位英俊的海底王子，最終還是回到了高“學歷”有“鐵飯碗”的女博士伊麗莎白身邊。
他與伊麗莎白這種似是而非的朦朧關係，也符合80年代中國人對愛情的審美標準。不過還在讀小學的我理解不了，只對那些稀奇古怪的片段感興趣！
記得有一集地球人被外星“孢子”控制，街上到處可見這傢伙所引起的騷亂:警察的指揮棒揮得像“風車車”;酒吧間的顧客都神經錯亂、大打出手;連道貌岸然的政客也在議會上拳打腳踢，哦豁連天的......
觀眾被這種美國式滑稽逗得開懷大笑，散場後幾個幹部模樣的中年人還和小娃娃一起模仿劇中的動作。他們笑得那樣的暢快，彷彿是他們趕走了“孢子”拯救了地球。
隨著劇照 《大西洋底來的人》的廣告效應凸現，和液晶電子錶一起從南方contraband進來的"麥克鏡"(也叫蛤蟆鏡)粉墨登場了，戴的人大多保留左鏡的白圓商標，以示時髦，幾乎成為整個八十年代中國青年的時尚！
不過老年人認為戴這種“蛤蟆鏡”的，不是“二流子”就是“老流氓”！
《大西洋底來的人》對中國觀眾的影響，除了招牌蛤蟆鏡以外，還有就是麥克獨特的游泳姿勢了。因為看見他在海洋中自由瀟灑的擺動，由此引發了很多人對潛水的愛好。直至今日，有很多人一到水中，還會以他的經典姿勢在水中潛行。
當然這個姿勢也是有難度的，把握不好的話水面只看見一個屁股在撲騰，不但不瀟灑反而如“爛泥鰍”般醜態百出......
當時的超哥還經常濫用劇中臺詞，跳“國際舞”時他們會自我介紹說:我是"一根從大西洋飄來的木頭"......
同時，一些鼓勵先進、批評後進的宣傳畫上的"後進青年"就是戴"麥克鏡"、提SONY"四喇叭"收錄機(放的是鄧麗君)、穿牛仔喇叭褲的形象，後來成為笑談！
這幫後進青年現在已經年過花甲，他們把“蛤蟆鏡”換成了“老花鏡”、“收錄機”換成了“大音響”、“國際舞”換成了“廣場舞”。然後橫行浪跡於城市的各個公共區域，這些全是"麥克·哈里斯"惹的禍!