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隨著張知一的離開，造紙術之蔡倫劇組有條不絮地進行著正常運轉。
沒有釋出會，沒有開機儀式，一切都在低調下進行著。
不靠國內院線上映盈利，宣傳其實就是拖劇組的後腿。當誤劇組正常運轉不說，還影響工作人員和演員的狀態。
張老漢失去了選角的權利，謀女郞在這部劇中也不可能有了。
扮演蔡倫的還是用的在國際票房稍微有點號召力的華人美籍演員尊龍。
甄子丹，胡濱，邵兵，扮演電影中的刺客，唐國強，陳道明，李雪健，劉佩琦，陳寶國扮演電影中的大臣和世家大族代表。
中戲剛入學的陳坤飾演一心想掌權的漢和帝劉肇，斯琴高娃飾演皇權實際控制人竇太后。
北電在校十幾位美女學生包括巧巧飾演嬪妃和宮女。
物業管理公司的一百多號安保飾演宮廷侍衛並負責劇組安保和雜務。
造紙術之蔡倫的開啟，對當下的電影市場走向無疑起到了關鍵性引導作用。
同時也為賈科長這批地下電影人指明瞭電影合法化的道路，掛靠不成，自已搞，澳門地區，香港地區，臺灣地區，不是不行。總有一個適合你。
鳳凰傳媒的崛起，給他們團隊提供的可不僅僅是電影可以成功的可能，還有國內導演的信心問題，抗攝影機的都能成為大導，也有種，我上我也行的錯覺感油然而起。
那些製片廠的所謂大導們也會覺得，我上我也行，苦情片以後不拍也罷，咱也可以來一部劇情片試試水。
你看，鳳凰傳媒的張知一靠賣碟片都可以成功，我們既有渠道又有資源的沒道理不行啊！
民營企業和個人無法參與的時代，其實對於國營製片廠來說也是最好的時代。
三十多家制片廠吃這麼大的一個蛋糕比起香江彈丸之地上百家影視公司來說賺錢非常輕鬆。
但時代在進步，社會在發展，國營製片廠的導演大部分都是解放前出生的人在掌控，他們的思想和眼界，已經是和現在的電影市場嚴重脫鉤了。
用他們的眼光和思維來做現在的電影，想和國際市場接軌並脫穎而出，那真是笑話。
數字化攝影器材越來越近，技術其實對於電影來說，真心沒有多大的差距，北美還在用錄影帶的時候，國內VCD，DVD，已經制霸全球了。
這也是國內高科技產品唯一高光時刻，從此沒了制霸產品。其中步步高，科龍等企業起到關鍵性的推動作用。
你能說國內影視行業的技術不行嗎？明顯是不符合現實的。
更不用說舞臺劇和表演技術了，幾千年前咱老祖宗都在玩專業化了。
坦泰尼克號還沒有啟航，北美電影其實也就那回事，所以鳳凰傳媒在這個時期突飛猛進和時代剛好接軌並不唐突。
六十退休，年輕一代跟進並掌握話語權，鳳凰傳媒電影風格的創新無疑闖進了他們的心窩。
六七十了還不退休，還扮年輕裝嫩，這些人思想明顯有問題。和現代的電影主流觀眾思想和年齡都錯幾代了，還不退休，電影市場會進步才怪。
拍出來的電影效果好看不好看的不說，肯定不符合年輕一代人的審美。
鳳凰傳媒的三部電影，全球幾億美金的票房，深深地和幾大製片廠上了一課，讓他們明白電影不僅可以作為文化宣傳的前沿陣地，是可以賺錢的而且，還可以賺大錢。
所以，造紙術之蔡倫的開拍，無疑引動了業內的很大關注，進組求角色的，來抱著看看學習的，偷師學藝的，探究怎麼成功的人都在挖空心思怎麼進來。
錢不錢的無所謂，倒貼也不是不可以的人越來越多，留在劇組做製片的許靜蕾哪見過這些套路，頓時覺得一個頭兩個大。
但相應的收穫也不少，至少得到了從未有的尊重，在校期間去劇組演戲，作為新人，曾被導演呵斥，被大牌演員藐視，現在想想都是心酸。
有選擇誰還會再當演員呢？
張知一的離開其實真對劇組產生不了什麼影響，拍電影，他張知一懂個錘子。
96年內娛電影屆還沒圈子，只有門派，西影，京影，上影，八一，峨眉等這些門派，各領風騷一段時間。
圈子其實就是搞小團體，因為不夠強大，所以缺乏自信，因此要抱團取暖，到後來形成利益鏈後，搞一些排外，整一些潛規則，來彰顯一下他們所謂的地位和虛榮心。
在被門派受的屈辱，一窩蜂的拿來欺負一下新人，和那些跑單幫的圈內人，這就是後來的幾大圈的真實寫照。
這幾年鳳凰傳媒的崛起，無疑更是刺激和引動了這些邊緣的電影人加快了他們對電影夢的腳步。
以張大鬍子，鄭小龍，馮小剛為代表的門派弟子，紛紛下山，跑起了單幫。
借用以前門派的師門關係，透過掛靠，聯合制作，承包，給乾股等形式紛紛上馬專案。
都說好萊塢排外，其實只要有利益鏈哪裡還不都一樣呢？
張知一來到洛杉磯可沒有感到絲毫排外，在瀰漫著金錢味道的城市，你兜裡刀樂只要夠多，處處充滿了迎合，雖然你的刀樂也不讓他們花，但，尊重是寫在臉上的。
慕強，世界性劣根。
張知一併不是一個偶然踩了狗屎運的傢伙，是暢銷書作家，音樂人，製片人，公司老闆，這幾個身份每一個單拎出來，那也是妥妥的大咖待遇。
朱莉迷上他，不是沒有道理，戀愛腦也好，慕強也罷。
一哥，這次來是專門看我的還是有其他事情嗎？需要我幫忙嗎？
洛杉磯距離比弗利山莊不遠的一家高檔酒店房間內，朱莉赤身裸體趴在張知一身上，結束了一場友誼賽後，輕生問了一句。
想你了，寶貝，當然是專門來看望你的。