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終於停筆了，白馬縣被我寫死了，破落了，但火種遍撒大地！
這一路走來很是感慨，起初我滿懷信心的要寫一部鉅著出來，沒想到二十萬字就放棄了，反覆看了之後自我評價：題材，文筆都不滿意，實在是沒有必要浪費精力。這也使我漸漸的明白：開始的有多草率，結束的就有多慘淡！
我也常常告誡自己，寫不好就趕緊放棄，及時止損很重要，畢竟這是第一次創作，沒錯，這個藉口簡直無敵，而且心理療愈效果極佳，只是我沒有想到，這玩意不僅能長臉皮，還能無縫鋪墊，第二部果然死的更慘！
也是在這一刻我突然明白：努力真不是說說就行的！
我靜下心來思考了很久，要想改變現狀，就得對自己進行解剖，並深度分析原因，於是我得出了以下結論：
1，開頭很好，但也僅限於開頭。
我的作品管理裡面已經有八部小說了，去掉這三部還有五部是隻寫了個開頭，有的都不超過三章，總之是爛尾很嚴重，就像恒大的樓盤，蓋個大門就結束了，任憑裡面荒草成堆！
《小說的八百萬種寫法》中說：“想寫小說的時候，你最好吃上兩片阿司匹林，躺在黑暗的房間裡，靜靜等待這種衝動過去。如果那份熱情沒有就此熄滅，那你寫小說的時機可能已經成熟了。”我確信我的時機容易成熟，有時候連飯都不吃，就為了寫那精彩的開篇神作，然後就沒有然後了。
這讓我在後面吃盡了苦頭，一旦劇情延宕就此擱筆，需要大把的時間來療愈心情，創作的苦難被展現的淋漓盡致，就像一根繃緊的皮筋，隨時會斷裂，而且我已經斷裂了好幾次，所以這次我發誓，無論如何都要堅持寫下去，必須使自己有頭有尾，有始有終，哪怕是遇上再好的題材和故事，先記下來，把這一部完成了再說。這種信念促使我最終戰勝了爛尾的習慣，而且心境也更加成熟，希望恒大將來也是。
後來我也明白了一件事，記下來的東西，隨著時間的流逝而漸漸失去新鮮感，如果長時間不關注，偶爾再看到時會很陌生，莫名其妙的把這個莫名其妙的東西刪掉，隨後就徹底淡忘了，好像從來沒有發生過一樣！就此我算看清了自己，是真衝動！努力且執著的人從來不會這樣朝秦暮楚，好男人也不會這樣勾三搭四，事情做不好，人生也好糊塗啊！
我的情況還展現在工作上，每次換工作都能裝一裝，到一個新環境素養就能增加一些，與人交往也能本分不失優雅，可時間一長，漸漸的被世俗羈絆，又想回到腌臢的逐流當中，不光有我的原因，更多的是小人的原因，但整體上是進步的，可惜再怎麼前進，哪裡都有汙水淤泥，誰又能獨潔？
這個小人不是罵人的意思，論語裡說：君子時中，小人無忌憚也！那是真的無忌憚啊！時中本來就難，聖人尚難通達，我輩豈能盡用？面對巨嬰的肆無忌憚，就像秀才遇上兵，早已渾身是傷！《回答》裡說的太好了：卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘。你懂了嗎？我是懂了！
2，從不寫大綱。
這是慘痛的教訓，也是我寫不下去的主要原因，有時候想寫的衝動只是一時興起，或者是一個突然萌發的絕妙主意，但都抵不過時間的檢驗和反覆的琢磨，最終失去動力不了了之。堅持，長期堅持一件事真是太不容易了，所以大綱顯得尤為重要，在你不知道如何進行下去，感覺無助無力無心時，那是離放棄最近的時候，大綱就是一根樸實無華的救命稻草，抓住它還能活，抓不住就嗝屁了。
我寫這一部小說的時候，破天荒的寫了大綱，但並不完備，一直都是頭重腳輕，把開頭設計的很美好，後面的有點糊弄人，最後給我的感受是：前面寫的還算順利，有時候一天兩章，甚至七八千字，後面的就比較艱難，因為還要停下來思考劇情發展，甚至補寫大綱。
關於大綱再說一點吧，有的人喜歡把大綱寫完，有的喜歡寫個開頭再結個尾，不管你怎麼寫，只要有助於你創作就行。我在上學期間，我的數學老師給我們講題的時候就說：一道題你可以從頭往後推，也可以從後往前推，更可以從中間往兩邊推，總有一種方法最適合！我覺得大綱就有點這麼個意思，隨你喜歡，只要有幫助就行。
我記得好萊塢在寫劇本的時候先寫一句話，這句話完全能夠概括電影的本意，然後再根據這句話寫A4紙大小的大綱，最後才是劇本的創作，如果前兩步做不好，就不會有劇本的誕生。我覺得這個挺好，下一部我也要這樣創作，傳達我最想說的話，表達我最想表達的思想，希望一切順利！
對於自己來說，不適合把大綱寫全，而是邊寫小說邊完善大綱，有時候的奇思妙想還是很加分的，心情好的時候還能多寫幾章，那真是爽文般存在，為此我也是不惜修改大綱，人生尚且存在很多變數，小說怎麼就不行呢？我一直的努力，不就是為了修改別人給我設定的大綱嗎？大綱不是模具，而是工具！
3，文采和創作。
上學的時候，我確信自己很有文采，寫的東西既好玩又富含哲理，老師和同學看了都說好，其中一個最大的優點就是：創作！
很多人不明白什麼是創作？我來淺析一下自己的理解。昨天聽《樊登讀書》的時候，裡面講到孩子三歲以前的詞彙量主要來自於父母家人的交流，父母說什麼樣的話，孩子基本也說什麼樣的話，這一點我是十分贊同的。比如書香門第家裡的孩子，言行舉止也帶著書香的氣質，要是父母滿嘴跑火車滿嘴生殖器，這樣的家庭裡出來的孩子學的也倍溜，簡直汙言穢語。其實用相聲界的一個字就能完美的詮釋這種現象，那就是“燻”。
很多人的文采也是燻出來的，比如看書，你看多了別人是怎麼寫的，自然比葫蘆畫瓢也能寫出彩來，應付敷衍還是可以的，但是千萬別當真，因為那不是創作，充其量不過是表演而已！
不必反駁，更不要動怒，我來給你解釋：你有個姐姐是學舞蹈的，天天在家裡練舞，有時候你也跟著跳，甚至跑到舞蹈室偷著練，耳睹目染時間一長，你覺得自己也會了，左鄰右舍也覺得你跳的很棒，一般的場合都能拿得出手，甚至有人吹噓比專業的還專業，你是不是也膨脹了？
但是，朋友，你去比賽試試，可能海選都很難透過，為什麼？因為你那是表演，還是淺層的，稍微專業點的動作你都做不出來，做出來了也不做不到位，到真人面前就露餡了。那些吹捧你的都是非專業人士，他們的認知就很表層，和你的認知幾乎一致，你們一碰撞就共情了，這是人以群分的問題，不牽涉複雜感情，事實就是這樣！
專業舞蹈員不也是表演嗎？沒錯！我覺得說演義會更好，而且人家是在舞臺上表演，你是上不去的！我還想說的一點是，這些舞蹈都是誰編的？肯定是舞蹈大師，他們也是從舞蹈員一步步走來的，透過自己的領悟和發揮，慢慢編纂的，這才是我想說的創作！
文采就像舞蹈一樣，你可以從別人那裡吸取，變成自己的舞蹈動作，專業舞蹈員可能汲取的更多更傳神，但創作才是進步的階梯！為什麼有的人書看多了，寫出來的東西和別人不一樣，總感覺要有文采的多，大概就是這個原因吧！但我想說的不僅僅是這個，為什麼有的人連小學都沒有畢業，寫出來的東西也同樣富有文采，甚至更上一層樓呢？
這就是創作的原因！再舉個親身經歷的事情吧，他有兩層含義！我記得初三的時候，十幾年前了，我寫過一句話：“快樂不應該建立在別人的痛苦之上！”當時的同學就問我，你是從哪裡看到這句話的，我說沒看到過，自己想的，他還不信，為什麼？因為這句話太有文采了，太有哲理了，怎麼可能是一個初中生說的呢！這裡我不想反駁，也不發誓，到現在也不想，一是他來源於生活，只是被我說出來了。二是我不說，別人早晚也會說。見得多了，你也就明白了，學歷不是一切，但一切源於生活！
總的來說，像我這種初入作家聖地的人，就像鬼鬼祟祟偷學舞蹈的人，看的多了，也想嘗試露一手，但是和那些大作家比，就好似遇上了專業舞蹈家，他們才是活躍在作壇的表演家，博覽眾家之長，又有獨到之處。再深一些的，就是那些慢慢轉入幕後比較務實的創作家，讀他們的書是一種幸運！
文采可以拿來主義，創作不行，但創作源於生活，有生活就可以創作，尤其是那些生活在水深火熱環境的人，寫出來的東西也更有溫度，這也是為什麼很多人埋頭搞創作，時間長了反而沒有精品問世，不如一邊委屈的工作，一邊抽空寫作來的含金量高，畢竟生活的啟迪分量還是很重的。所以即使你是一個偷學舞蹈的人，也並不會妨礙你的創作。
說了這麼多，主要是因為我覺得：自我剖析是極大的進步！我也渴望進步，而為什麼寫出來，就是想讓讀者知道，進步不要停留在口頭上，要實際行動，創作也是！
寫作是很苦悶的，創作是極度的苦悶！這些我都經歷過了，也釋懷了，人生嘛，最重要的就是經歷！希望有一天，我也能像元道中一樣，找個世外桃源恬靜的生活，遠離俗世人倫，享受這短暫的人生！
為什麼來番茄？只有一個原因：讀者看書不用掏錢，我也能掙點稿費。我寫了這麼多，就是想讓朋友們看的，你用錢把他們擋住了，我心很難受，但是沒有稿費，也不會有進步！所以我捨棄了很多，專心來了番茄，希望番茄能一直如此走下去。
感謝各位的光臨！若有所得，我心釋然！